《戏迷传》的历史，早经吴秋帆先生在三、四两期本刊详精确的谈过我现在狗尾续貂，来考考主角戏迷的扮相与行当《戏迷传》分两派，一派是汪笑侬，一派是吕月樵。

汪笑侬是便装、瓜皮帽、辫子、眼镜、鼻掐（就是哈哈笑假胡子）、马褂、袍子、京靴，京口表白搭话，活脱是文明戏的滑稽老生。唱注重胡扯，不注重学名伶声调。特色是左耳上挂白三，右耳上挂黪三，手里拿黑三，唱什么戏，挂什么髯口（自然，唱到《钓金龟》的老旦，虽然任嘛不挂，但是有着鼻掐，仍旧是一个出须的阿姆，一笑。至于唱到《锁五龙》的单雄信，也就只好拿黑三当红扎了，戏越是扯得快，髯口越是换得快，藉这一副摸耳挠腮的穷形极相，逗观众一笑。

《分金记》汪笑侬（右）饰管仲 袁寒云饰鲍叔牙

论实际，是汪笑侬一出放浪形骸的歇工戏，虽然唱得不少，只因来扯去是这个以汪派（这个汪派是汪桂芬派）为经，以孙派为纬的一道汤儿，在听众倒不如听一出正式的《骂阎罗》，或《取成都》或《钓金龟》过瘾（我说的是汪笑侬隶宝善街春仙茶园时代，他当时老戏唱汪孙两派的戏，新戏是自编的《党人碑》《兰因絮果》等出，像《张松献地图》《马前泼水》《受禅台》《哭祖庙》等出，是他距此多年之后两搭丹桂第一台才有的，其实也是自编新戏，不过是单出，不是全部连台，就当老戏唱开了。他第二次进第一台，又多了一出《鹞子抓雀》，就是《高平关》，他饰高兴周，三麻子饰赵匡胤，他援《珠帘寨》例，不勾脸，三麻子循例勾脸，这时闸北蒙古路更新舞台还没有造哩，你看他翻老戏的风气开得早不早？却想不到没有翻红，直到更新舞台（沈少安开办时代）排演全部连台《飞龙传》，恰将第十一、十二本的一段《高平关》唱红了，角色是麒麟童赵匡胤，高百岁高兴周，杜文林郑子明。老路《高平关》不上郑子明，《飞龙传》里的《高平关》多了一个郑子明，剧情比较热闹，就红了。现在大家摘出来当单出，就是风行时下的《改良高平关》。提起《改良高平关》，人人知道，提起老路的《高平关》，看年纪，四五十岁一辈的人，还知道，提起《鹞子抓雀》，简直不大有人知道，不禁替汪笑侬呼冤），以致沦为备戏，没有红起来。及至吕月樵异军突起，以学名伶声调，惟妙惟肖，倾动一时，汪笑侬派的《戏迷传》顿时被轧出位置，气得汪笑侬落单了若年，直到那年隶第一台（第一次）我特烦后台经理麒麟童派他在白天演一次，承他赏脸，没有驳回，仍是那副名士派，但是仍是那么不叫座，这才大家死心，算是最后一次，截至他卷土重来，客死沪滨，真的落单，没有再动过。

汪笑侬便装照片

吕月樵是戴三郎巾、勾白鼻子、挂丑三、穿青褶子、系绦子、青衫裤、长白布（裤脚管）、镶鞋、拿小蒲扇，正式老戏小丑扮相，念唱一律上口。一般是汪笑侬扯的那出戏，可是每出学一个最享名的名伶，居然八九不离十，尤其是《文昭关》学汪桂芬，《朱砂痣》学孙菊仙，《九更天》学小连生，《卖马》与《打棍出箱》学小叫天，《捉放曹》学李长胜，《牧羊卷》学孙瑞棠，简直不若自其口出，惟妙惟肖。有了这个优点，顿将这出戏唱红，无形中便将汪笑侬那一派打倒，南北成为吕氏一家之天下。直到现在，不唱《戏迷传》则已，唱到则非宗吕月樵不可，再没有宗汪笑侬的。我写到这里，恐怕阅者有扳驳吧？时慧宝、刘永奎、林树森辈，都是便装扮相京白，难道不是宗汪笑侬的么？这个，我答覆得出这个理由:他们只宗汪笑侬的扮相京口，第一挂三个髯口的噱头付诸阙如，这已经与汪笑侬貌合神离，第二注重学名伶声调，这却完全摆脱汪笑侬的原则，而响应吕月樵的主义，如何还不是吕氏一家之天下呢！

吕月樵、王永利、杨小楼之合影

怪得很！照汪笑侬派，是文明戏的滑稽老生，照吕月樵派，是小丑，但是正式小丑，纵然有嗓子，能学名伶声调，可只许应医生、老丈、县官吧，轮不着应戏迷，这个勾白鼻子的主角非归须生或文武老生反串不可。列表如下:

（须生）时慧宝、刘永奎、毛韵珂、高庆奎等；

（文武老生）小达子、刘汉臣、王虎辰、杨瑞亭、林树森、应宝莲等。

这些都是以反串《戏迷传》享名的，其中有几个特色:时慧宝有头二两本，而且当场写字与耍单刀。《戏迷传》里单刀，是汪笑侬嫡派，他在春仙茶园时，要演《翠屏山》的石秀，藉漏耍刀，后台经理熊文通不相信他会耍刀，不肯派，他特为在没有日戏的下午将熊文通拉到院中，在正厅里一坐，自己走上台去，耍了一趟六合刀。不幸在墩下身子，耍缠头裹脑解数的时候，不知如何，耍刀变了飞刀，一直飞到正厅里去，把熊文通两眼吓得更大了一眶（戏班里有三个出名大眼睛，一个是须生熊文通，一个是武旦何燕云，一个是现在喜临堂小京班主人武生张远亭），说飞刀伤看客，这是多大的纰漏，所以到底没有派过。汪笑侬愤甚，搁在《戏迷传》里，不见得你临时好走到台上去拦住不许他耍。也许为了要过耍刀的瘾，汪笑侬才动《戏迷传》的，有了目的，扮与唱才这样因陋就简，也未可知。刘永奎也有头二两本，高庆奎有头二三三本，林树森有许多本（林树森的《戏迷传》，完全是自己编的，生面别开，自成一派），其余只有一本。吕月樵本人共有四本，不过头本最红，凡是只有一本的，都照他的头本唱。在我，认为吕月樵全部四本《戏迷传》的主戏是孙派《朱砂痣》、汪派《取成都》、一唱三《二进宫》（生学汪桂芬，净学李长胜，旦学郭秀华）、朱（素云）派《飞虎山》（这时耍刀，将单刀代表笔捻挝），景（四宝）派《打渔杀家》。他扫堂腿扫差役的爬虎，差役滚堂，他一个旋子拧过，旋子落地，差役再滚回来，他人没有离窝，一个抢背砸过，一两个跟斗。旋子是翻的，抢背是摔的，截然两功劲，他却一功劲连着干，干净利落，不可方物。在他，本是大武生底子，家常便饭，不足为奇，在我则看了几十年的《打渔杀家》，只见过两份，一份是吕月樵，一份是瑞德宝。瑞德宝在共舞台（是法租界大马路郑家木桥街口的那爿，现在早已翻造市房了）打泡，与吕美玉女士合演《打渔杀家》，我在无意中看着这手绝技。戏毕道辛苦时，偷偷的问这一手可是踩吕老板的模子，他直承不讳。我们对立着，互致敬礼，心照不宣。我敬他取法乎上，登峰造极，他谬敬我知音。在瑞德宝退隐了，不知道这一手有没有传过内外行谁，倘若没有，纯成绝活，曷胜神往。

瑞德宝之《挑滑车》

本刊所登的《戏迷传》总讲，自然是准纲准词的真本，不过是头本，倘然能够将四本刊全，不知要喜煞多少戏迷。至于伶界谁有吕月樵全部四本《戏迷传》的总讲，据我知道，他的老丈人何家声曾经听会了，口述出来，雇人抄过一份，现在大约在他的公郎何学明、何学亮或他的文孙何凤鸣手里吧。吕月樵有三个儿子一个女儿，大儿子叫吕小樵，唱武生，二儿子叫吕钧培，唱须生，离申已久，据说早在四川落户了，小儿子就是吕慧君（现在在北平），我可问过他，他说本人那时年纪尚小，老爷子是老脑子，不懂留本子。既然没有叫他且听且抄，他当然想不到抄的必要，以致只词莫知。女儿就是魏美玉夫人，这位女士从小知书识字，惜乎与乃弟一样，大家没有想着保存这出嫡系名剧，可惜可惜！但是还好，总讲固然没有人报得出，要打一张提纲，各人随话答话，插那一个名伶的什么戏，据我知道，至少还有四个人报得出这个大关节目。一个是吕月樵的大徒弟铜锤金庆奎（卡尔登大戏院文武总管），一个是吕月樵的二徒弟童子红（就是现在的花衫名教师李琴仙），一个是吕氏两代老臣、南方第一京胡方南生（吕慧君就是他手把出来的，前者帮着女弟子花衫王瑶琴到青岛去一趟，已经回沪），一个是麒麟童。麒麟童在天津与吕月樵同班多次，一看，满在肚子里，及至北平，在喜连成科班搭班唱戏，就将头二三四本《戏迷传》分四天连着排演出演，照样红得摸不上手。倒仓后，没有再动过，直到那年高庆奎搭丹桂第一台，排演头二三三本，就是麒麟童照吕月樵的提调给说的大关节目。不过有几出名伶的戏，例如学汪笑侬的《马前泼水》与孙菊仙的《滑稽逍遥津》，是高庆奎自己加入的。惜乎到三本为止，倘然请麒麟童索性将四本也说了，吕派名剧又可多一传人，缺一本，就差事啦。

最后，我自动先将漏洞补好。小丑主演《戏迷传》，换一句话说，就是饰戏迷，间或也有。不过有这样一个界限，倘然那个班子里没有须生或文武老生演《戏迷传》，自然随意尽唱，没有问题，倘然有须生或文武老生珠玉在前，那就对不起，只好牺牲“应行”那句呼号，将《戏迷传》落单，双手奉上，让给他们去反串不算，还要屈尊给配医生、老丈或县官。这个，实在欠公允，无奈积习难返，说不准须生或文武老生侵占《戏迷传》是办不到的事情，就是本人谢拒给被侵占的《戏迷传》戏，也不容推诿。这个亏，简直吃到底，万劫不复的了。

（《戏迷传》1939年第2卷第7、8期）

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