原标题：玛丽王后也建了一座金屋，只为藏下80位“东方美人”

本文转载自微信公众号「LicorneUnique」(ID: LU-Paris)

1780年代的一天，凡尔赛宫一如往常，充满着玛丽王后与一众繁花欢笑打闹的声音。她们层层叠叠的裙䙓夹带香气，穿过镜厅，绕过寝宫，最后停在一扇小门前。

玛丽王后娇俏地一转头，神秘地笑道：“欢迎来到我的秘密基地。”

这位纵情于奢侈玩乐的王后殿下的“秘密基地”究竟藏着什么呢？昂贵的珠宝？华美服饰？出乎意料地，宝藏非金非银，更不是“本地货”，但玛丽王后对它的喜爱却胜过钻石。

这神秘的宝物，便是来自东瀛的御用物件——漆器。

以日本之名

当时欧洲的宫廷中流传着两件来自亚洲的宝物，一件是China（瓷器），另一件是Japan（漆器）。中国的瓷器以大气风雅之姿征服了欧洲，而日本描金的漆器则让这群老外为之倾倒。

漆器源于东亚，在中国和日本的土地上都有悠久的历史。而日本的漆器工艺在学习了中国明朝的装饰技巧后，发展出了具有本土特色的工艺体系——“莳绘”，指将金粉撒在未干的漆上，后以透明的漆封顶的一种纹饰技巧。

日本的漆器从15-16世纪已经开始大量出口欧洲，其中精美华丽的莳绘漆器得到欧洲人的赞叹，在市场上刮起一阵狂热的风潮，一件小小的漆盒都可能千金难求。

十九世纪初，长崎港的风光，水上停泊着一些荷兰人和中国人的商船。

深居法国宫廷的玛丽王后，也是漆器的忠实拥趸，对她而言，漆器的美不仅来自绝巧工艺与古雅外观，更来自它寄托的无限深情。

江户时期的扇型台付小箱，由特蕾西亚女皇传给玛丽王后的收藏之一

一位母亲最后的礼物

1780年11月29日，天气阴沉，25岁的玛丽王后在凡尔赛宫中迎来噩耗，母亲奥地利的玛丽亚·特蕾西亚女皇去世。玛丽王后如遭重击，她还未能如母亲期待的那样，成为一位合格的王后，就已不再能收到来自母亲的谆谆教诲。

失去母亲的悲痛在玛丽王后心中久久都不能缓解，直到三个月后，一队来自奥地利的马车带来了一位母亲对女儿最后的关照。

“我实在见不得自己的孩子死去或是遭遇其他不幸的事情，我想爱这个孩子直到自己生命的尽头。”

—特蕾西亚女皇曾在信中写道

50件日本的漆器，从母亲的收藏，传到女儿的手上，从此入住了这座欧洲最奢华的宫殿。

玛丽王后伸手抚摸这些黑底金漆的小盒子，它们充满异域的风情，虽然有着金属的质感，但放在手中却轻巧得不像话。掀开盒盖，往日与母亲在美泉宫的回忆便倾泻而出。

画山水莳绘盒，王后的收藏之一

玛丽王后收藏的江户时代漆盒，由三个菱形漆盒构成，现存于凡尔赛宫

特蕾西亚女皇尤其喜爱远渡重洋的漆器，为此在美泉宫内专门打造数个东方风格的房间，将珍稀的漆器摆放在最显眼的地方，有客人来时，还要向对方不动声色地显摆一番。

美泉宫的中国漆器客厅，由特蕾西亚女皇在1770为了纪念亡夫改建而成。墙上所有漆画版都来自北京宫廷工坊

安托瓦内特小时候常与姐妹们在里面游戏，想象自己是异国的公主流连在东方的花鸟山水之间。

盒子顶部绘有日本平安时期的著名美女诗人，小野小町，以及她的和歌，盒内可摆放笔墨。玛丽王后的收藏之一

下方的铜鎏金底座为欧洲工匠在François Rémond在1785年加的装饰

有时女皇也会揽着她最宠溺的小女儿，手指漆画中金色的图案，描绘一个东方的乌托邦。

玛丽王后的漆器藏品之一，金色的松林花叶在黑漆上染出了高雅意境

逐渐地，母亲对漆器的喜欢感染了安托瓦内特，也练就了她在亚洲艺术鉴赏上的好眼光。

日本江户时期，书型漆器，玛丽王后的收藏之一

如今，这些漆器载着那些无忧少年时光来到她的身旁，成为玛丽王后在异乡深宫中少有的慰藉。

王后的秘密基地

1783年，玛丽王后下令重新装修寝宫旁边的一间私人厅室，并将其名为“金屋“（Cabinet Doré）。她希望在自己立足的异国皇宫内，建立一间如美泉宫的东方器物室，为摆放收藏这50件漆器，也为了纪念母亲。

18世纪的部分家具和漆器已经移至别处，墙面的装饰以及少数家具仍保留着原来的样子

这里是玛丽王后躲避凡尔赛恼人的宫廷礼节的一个小角落，弹奏她喜爱的竖琴，把玩欣赏小巧的漆器。直到现在，厅室的书桌上仍摆放着玛丽王后当年最喜欢的一件小狗香盒。

这件日本江湖时期的漆器为玛丽王后在1780年代中期向艺术商人Paul Randon de Boisset购买。底下的小桌子可能不是原本的设计，但在进入法国拍卖行时，已被搭配成套。

为了打造理想中的收藏室，安托瓦内特不惜下重本，花费3896里弗尔（当时一位巴黎居民一生所赚薪资的两倍），定制了一件有着水晶门的展示柜，与一组特别的东方风格家具。

上：斗柜 下：立式翻盖写字柜，这两件现存于纽约大都会博物馆。另外一件配套的边柜已在革命中流失。

她特别要求巴黎最有名的家具大师Jean Henri Riesener，在柜子上镶嵌日本的漆画，好与她的漆器收藏相配。

家具上的漆画皆由进口的大件漆器上，剥离出再粘上。而因为进口的日本漆器太过稀少，工匠有时还得从旧的家具上取下当时贴的漆画，二次使用。

为谋求西方艺术讲求的视觉对称，欧洲工匠还会在漆画上加多花，添只鸟。鎏金的边框不仅是装饰，也为掩盖剥离后漆画边缘的毁损。

古时的宫廷匠人可谓有着最巧妙的心思，设计完工的家具有着简洁的直线型线条，铜鎏金的花卉与金色的漆画互相呼应，又融合了柔美的洛可可风情。

最后历时6个月，这几件家具完工，玛丽王后对成品非常满意，甚至在几年后将他们再次搬入她的乐园——小特里亚农宫内。

玛丽王后的名字Marie Antoinette的简写，部首两个字母M和A的重叠

方寸之间的小玄机

早年母亲的艺术熏陶，让玛丽王后在东方工艺品的鉴赏上有着独到的眼光，她不断地扩大自己的收藏，其后8年之间，她又陆陆续续又从艺术商人的手中，购入了约30件日本漆器。

现存于凡尔赛宫内的王后漆器收藏

当时欧洲流行给进口的东亚瓷器漆器上穿金戴银，让工匠在器物上装点鎏金的底座，盖子，或是链条，好让这些“外来户口”，融入金碧辉煌的凡尔赛宫。这一点可以从玛丽王后收藏的马萨林公爵夫人、蓬巴杜夫人的日本漆器物件上体现。

日本黑漆铜鎏金水壶一对，原为蓬巴杜夫人收藏，后被玛丽王后从艺术商人Paul Randon de Boisset处购入，铜鎏金为1780年代添加

18世纪初日本漆器盒，原为马萨林公爵夫人的收藏，银镀金的底座和亭子由金匠Antoine Dutry在1755年添加

不过玛丽王后个人的品味更偏向日本漆器原有的造型，绝大部分的收藏中并没有额外的装饰。不仅如此，童心未泯的玛丽王后，收藏了不少有着精致可爱的外型的小巧漆器盒子，除了各种吉祥讨巧的小动物之外，还有各式风雅的瓜果，花草，乐器等。

17世纪末-18世纪初，江户时期，鸡形莳绘小重箱

莳绘白瓜形香盒，以平莳绘的手法画出盒上的瓜叶和藤，盒下以立体叶片的形状做底来衬托

江户时期，乐器造型的盒子

被制作成鼓状的漆器小盒

竹篮孔式栗鼠描金绘六角箱/盖子上画的是一只（四不像的）松鼠，篮子内装有苹果造型的小盒子，王后的收藏之一

这些不足一尺长的小盒子中，往往都还内含玄机，有些打开后盒套盒，有些则有多层的收纳。

漆器套盒，玛丽王后的收藏之一

打开这件巴掌大的寿桃形莳绘盒子，便会发现里面一共分三层。盖子，隔板还有一个底座，且每一面的细节都有不同。

盒子的表面散布细腻的金粉，模仿桃子绒毛表皮的质感。上头描绘的桃花，以不同密度的金粉创造空间感，最大的一朵花更是以整片的金箔覆盖。

盒内的隔板面上涂满了一层浓郁的金色，纹样浮出平面，两只蝴蝶绕着盛开的桃花飞舞。

隔板的背面用一种透明微红的漆覆盖金屑，营造一种“梨皮“的视觉效果，这种工艺被成为“梨地”。

古朴的黑，奢华的金，交映成精美绝伦的漆器，伴随在玛丽王后的身旁，成为日常生活中一抹古雅的色泽，载着她对遥远东方国度的向往，也是对故人，最深沉的思念。

最后一程

然而，就连漆器也未能陪伴她直至最后。当革命的枪声打响，玛丽王后的一生就已经踏入倒计时。但即使是在逃亡路上她心中还是惦记着自己的漆器收藏。

匆忙之间，玛丽王后授意她信任的艺术商人迅速地将这些漆器转移出凡尔赛宫，静待它们主人的回归。然而这一切在玛丽王后最终步入她的结局后，变得不再可能。

唯一幸运的是，美丽的器物命中不该被摧毁，它们在法国大革命之后住进了刚刚建立的中央美术馆，也就是卢浮宫的前身。时隔百年，在各大博物馆的展柜玻璃后，漆器上金色的外衣光辉依旧，无声地向观众讲述陪伴在玛丽王后身边，那段最闪耀肆意的日子。

小编 | 述秀

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