原标题：欧洲行（51）高迪 巴塞罗那的灵魂（上）

以独特的建筑艺术著称的巴塞罗那，几乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。

这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，名叫高迪。

他，已经去世93年，但对于巴塞罗那这座城市，他永远活着，他的建筑艺术作品是这个城市的灵魂，每天都有数以万计的高迪建筑粉丝和普通游客不远万里来这里一睹它们的风采。

棋盘格式的巴塞罗那看起来很美。

安东尼·高迪（1852年6月25日－1926年6月10日），西班牙建筑师,“加泰罗尼亚现代主义”的最佳实践者（属于新艺术运动），为新艺术运动的代表性人物之一，以其复杂、新颖、独树一帜、个人色彩强烈的建筑作品闻名于世。

高迪是塑性建筑流派的代表人物，属于现代主义建筑风格。

高迪曾就读于巴塞罗那大学，学习建筑，毕业后初期作品近似华丽的维多利亚式，后采用历史风格，属哥特复兴的主流。

高迪的作品多位于巴塞罗那，据说有十几个，其中七个进入《世界文化遗产名录》，我们只参观了其中四个：圣家堂、古埃尔公园、米拉之家和巴特罗公寓。

高迪与他的圣家堂。

圣家堂是高迪最经典也是他倾注心血最多的作品。

我们因为时间有限，且提前做了功课，就放弃了听导游介绍，直接先入内参观拍照。先生是学建筑出身，这当然是他的最爱。

走进教堂，瞬间的感受是震撼！

高迪完美的自然主义艺术杰作立刻颠覆了笔者原有的想象力。

在这个大堂里面我们看到很多立柱，往上看，每个立柱就像是一个主干，上面有分支，酷似一棵大树的形象，此刻我们仿佛走进了丛林。

另外一个惊人的地方就是它的光影，这采光是经过精心设计的，光线从四面八方衍射进来，那么柔和，均匀，

人在其中就像在丛林之中漫步，既梦幻又温暖。

圣家堂内部最高处有75米，支撑着穹顶的石柱有56根，高迪用石头在这里巧妙地营造出了一片原始森林，自然万物悄然出现，从彩色玻璃窗透进来的柔和的光洒在这些石头树干和繁茂的枝叶上，点缀在花朵上，再营造出日升日落，高迪在圣家堂内部，渲染出一个七彩的世界，把自然主义风格体现得淋漓尽致。

东南面冷色的光象征日出。

西北面暖色的光象征日落。

五彩斑斓的窗户暗藏着精巧的设计，东南面的窗户颜色为冷色，西北面为暖色，象征着太阳升起和落下，与太阳光的自然色调相一致。

在这个彩色玻璃窗的顶部，我们看到的是一个花朵图案，阳光透过玻璃窗把这个花朵的光影打在了顶部，就像是枝叶打开的一个花朵，正在盛开，漂亮至极，给人以强烈的视觉冲击力。

除了色彩、光影，在这里也能深切感受到高迪对曲线的钟爱，教堂内多数的抽象形状都由平滑的曲线和锯齿状的节点组合而成，即便一些细节设计，例如楼梯的栏杆，也经过了曲线美的加工。

高迪用他所有喜欢的元素，用超凡的想象力勾勒出一个梦幻的世界。

碎彩玻璃上面的花纹，也是高迪的一大绝技，完全不规则的图案拼接起来，上面还有一些文字的注释。从形态上来看，这是高迪碎彩镶嵌的一种风格。

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在这个教堂的建设上，高迪沒有过多的运用陶瓷，而在教堂的玻璃上运用了很多这种碎彩镶嵌的风格，这种碎彩镶嵌的玻璃替代了传统教堂风格的人像物件，油画式的表现。

高迪是透过碎彩玻璃洒下的斑驳光影来替代自己常用的碎彩瓷，从而把他心中的色彩铺满整个教堂。

圣家堂里面的每一个细节都精美无比，这是在欧洲其它教堂看不到的景观。

这个教堂是高迪一生的心血，也是他理念的精华，同时也是整个现代派艺术当中建筑艺术的一个杰出代表，所以我们能看到这个教堂的这个理念是别的地方所没有的。

天主教堂的塔一般都是方塔，而且数量并没有这么多，一般有两个，有些只有一个，而圣家堂上面的高塔不断数量众多，确切地说整个教堂全部建完是18座高塔。

我们现在看到这四座是最矮的，背后还在施工，最高的塔是耶穌之塔172．5米。

圣家堂的主塔建成之后，它将是世界最高的教堂。不过圣家堂最为世人所称道的还是它独特的外形，无不透露着高迪奇幻的自然主义设计风格。

在高迪的设计中，圣家堂共有3个立面：诞生立面（Nativity Facade）、受难立面（Passion Facade）和荣耀立面（Glory Facade)，每个立面代表着耶稣经历的重要事件。更重要的是，圣家堂将一共拥有18座尖塔，按照从低到高的顺序代表12圣徒、圣母玛利亚、4位福音书作者以及耶稣，目前已经完成的是诞生立面和受难立面共8座代表圣徒的尖塔。

诞生立面有3个门廊，从左至右分别是希望门、博爱门和忠诚门，代表着神学三德：希望、慈悲和信仰。

“诞生立面”朝向东北太阳升起的方向，象征耶稣的诞生。

从圆润的高塔，到下面拱结构的风格，整个外立面很少能够找到直线风格的东西，这是高迪的一大理念。

高迪认为，直线是由人创造，而非自然所有，所以他的作品里，都是运用取自自然的曲线，曲面，矗立的巨型圆塔，下粗上尖的流线造型，像是从地下破土而出生长出来的一样，还有高塔之间的绿树白鸽等很多以动植物为蓝本的装饰，这也是高迪建筑最大的特点。

吊车正在施工，圣家堂还在建设过程中，计划2026年完工，纪念高迪逝世100周年，事实上可能做不到，因为整个教堂在最初的那个年代，因为经费的原因，高迪设计理念过于复杂的原因，等等，整个周期非常慢。

圣家堂始建于1882年，建造资金的来源只是依靠个人捐赠和门票收入，加上施工难度和其他原因，130年后仅完成了70%的工程量，尽管教堂还未竣工，但己被联合国教科文组织列入巜世界文化遗产名录》，这也是唯一一个仍在建造中的世界遗产，高迪在离世前43年的时间里只基本完成了圣家堂的一个主立面——诞生立面，但也是整座建筑最精华的部分。

艺术家在工作。

施工在进行中。

局部细节 ，四塔之间的圣诞树与白鸽。

已完工的四个塔的顶部。

我们伫立在教堂诞生立面的下方，仔细观察，它巍峨雄伟，矗立如山，整个诞生立面就是一块巨大的浮雕墙，而且每一个细节都是一个精美的艺术品，十分壮观。对，每一个细节都是一个经典的艺术品，而更精典的是，它所有的细节合在一起，是一个整体的艺术品。

圣家堂诞生立面包含的内容非常丰富，除了动植物和《圣经》故事人像，还有很多繁复的艺术元素，它们有机地融合在一起，而且所有的雕刻都非常细致入微，栩栩如生。其中大部分雕塑都有百年历史，依然保存完好。

我们往上看，这些浮雕，有一些会很大面积地突出于这个立面的，笔者心里在问如此浩大而又精细的工程，是怎么完成的？回家后查阅资料方才知道，这些雕刻是贴着后面的主结构的。整个立面上绝大部份雕塑几乎都是贴着主结构的，包括那些树枝、树叶树干，这些是在整个石块基础上直接雕刻，雕刻完了之后，再把它们作为建筑材料镶嵌到主建筑结构中去，这样以来，外面的雕刻和里面建筑的主结构是浑然一体的。

高迪选择这个立面来为整个教堂的架构和装饰定型，他很清楚，自己有生之年，等不到教堂全部完工的那一天，因此必须为后人留下可参考的建筑艺术方面的样本。

墙上的浮雕风格经典，形态各异，但气氛愉悦。有收割，有诵经，还有仰颈吹着长号。

这是受难立面，与诞生立面的雕塑风格迥异。

西门受难立面，始建于1957年，完工于1976年，这儿雕像的风格和神态和东门迥然不同。它们线条明快，造型简洁，似乎是由不同的平板相嵌而成，体现了一种真实和抽象相交融的风格。但雕像的表情大都愁苦，有抱柱者的悲哀，支颙者的愁虑，仰天者的哭泣。

笔者在想，设计者在面对太阳落山的西门，想表现的一定是人生的悲凉吧。

人生也好，人世也好，最终都是孤独愁苦地走向死亡。即使在上帝的家门口，也是不能避免的。

耶稣的生命密码。

参观圣家堂外景时光线很强，不适合拍照，还是留下几张外景照，作为纪念，必定远在大洋彼岸的西班牙，不是说去就能去的。

这是2016年荣耀立面的图片，目前正在建造，据说建成后是三个立面里最辉煌的一个。

荣耀立面的圣体门在底部显示安东尼高迪的“ A ... G”

2008年9月，由Subirachs设计的荣耀立面的门安装完毕。这些中央门上刻有主祷文，并用五十种不同的语言刻有“给我们日常的面包”。门的把手是字母“ A”和“ G”，它们构成了安东尼•高迪（AntoniGaudí）的首字母缩写，用语“带领我们不要陷入诱惑”。里面竟然有几个汉字："我们今天所需的饮食“。

团友：陕西一家人。

时尚美女小董。

圣家堂地下一层是高迪博物馆，在这里可以了解到高迪如何将这奇思妙想实现的。

这里有圣家堂的蓝图、模型， “诞生立面”的素描、石膏模型等等。

完工后的圣家堂模型。

建筑模型。

下面一组图是博物馆里展示的高迪有名建筑的图片，当然都在巴塞罗那。

我们游览的第二座高迪建筑是奎尔公园。

奎尔公园（Park Güell），Güell是人名，公园是一片自然区，坐落在一座多石的山上。

这座山位于西班牙巴塞罗那市区北部。奎尔公园占地20公顷，原来是巴塞罗那富商艾乌塞比奎尔伯爵计划建立的一个社区旧址，建于1900年。

离入口处不远，有两座房子。房主奎尔当年曾想在这片土地上造一批住房，结果仅造了这两座，人们称其为糖果屋。

据说当初主人奎尔卖这房子时，竟没有买主。最后只好动员高迪买下。高迪买了其中一座，在这儿一直住到1926年。

现在这房子成了高迪博物馆。我们以为时间紧张，未能入内参观，听说里面有一些高迪设计的家具。

高迪设计这公园时，保留了山的形状和体势，所以小径曲折通幽，很是怡人。

园里有很多高迪设计的建筑，属联合国保护的遗产。为了保护这一片自然区，地铁站设在离公园较远的地方。

有名的糖果屋，现在是高迪博物馆。

这是入口。

拾阶而上是百柱厅，其实只有86根。

在公园的入口处，有两个奇异的立体喷泉， 一个是代表加泰罗尼亚的守护神——变色龙，另一个是加泰罗尼亚的徽章——巨型蜥蜴。

这两座喷泉正是公园的主题象征和镇园之宝。

龙口喷泉。

白柱厅。

这是有名的观景台。

百柱厅上面是一个大平台，人称观景台。周围是曲线型石头椅，后背是精彩的碎瓷镶嵌艺术，这是游客和当地市民最喜爱的地方，也是这个公园最大亮点之一。

在这里还有一个细节，石头椅上有一些小孔，那是下雨时积水的用的，雨水从这些小孔流进下面的柱子，再流到下面的蓄水池，经过处理后在园里循环用。高迪的自然主义理念贯穿到他建筑作品的每一个细节。作为生活在自然世界的人，笔者不得不对这位完美自然主义的建筑艺术家表示百分之百的敬意。

这一圈儿椅子真的很漂亮，整个是按人体结构 设计的，坐上去感觉非常舒服，但管理很严格，脚绝对不能往上放。

在笔者眼里，奎尔公园最靓丽的风景是高迪的碎瓷镶嵌艺术。

椅背上的碎瓷镶嵌，一段一段，没有重复的，色彩很艳丽，看着很愉悦。

在这里游人可以尽情地欣赏高迪的园林构思。这儿无论雕像和廊壁，都是由不同颜色和花纹的磁砖磁板嵌拼而成，显得绚丽，明亮，流畅，多姿。

最引入注目的就是这条蓝色的巨型蜥蜴，栩栩如生。所有进园的游客都会在此留张影。

宽广的观景台是游人密集之处。平台的墙壁蜿蜒曲折，漫长的石椅依墙而行。

在蜿蜒廊壁的凹处，都形成一个个相对独立的空间，似乎是一个个小包厢。

老人在此休息，情人在此相偎。阳光普照，清风徐来，闹中取静，别有一番情趣。

而且从这平台上可以鸟瞰全城。圣家堂，国立艺术博物馆，哥伦布纪念柱，以及地中海，都笼在城市的烟霭之中，让游人指点辨认。

最引人注目的是，在不少山脚下，可看到一排排的圆柱，支撑着山岭。远看又像是风化了的拔地而起的古树的虬根。柱子呈棕色，棱角峥嵘，虽然排列整齐，却显得粗旷蛮横。它们不是大自然的产物，而是高迪的作品。这些石柱同样显示了高迪的风格，那就是让他们少一点人为雕琢的痕迹，而更像大自然鬼斧神工的杰作。

摄影｜屈兰根 配文｜潘天翠

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