原标题：《演员请就位》第6期陈凯歌战队排名垫底，他的作品其实颇有深意

最新一期的《演员请就位》进入了新一轮的竞逐，这一次是四位导演分成两组互相指导对方的作品，然后通过观众与专业评委投票在两组之间角逐出胜者。关于这一期四位导演呈上的作品，观众的看法各不一致。那么，这一期当中有哪些值得讨论的地方呢？

《面具》海报

在这四部作品当中，赵薇指导的《面具》无疑是收到了最多的好评，虽然有讨巧的成分，不过《面具》仍然是四部作品当中完成度最高的一部，也难怪会受到不少人的追捧。不过平心而论，这四部作品各有优缺点，美叔下面分别跟大家探讨一下。

剧情：《悲》<《妖》<《亲》<《面》

《悲伤逆流成河》（陈凯歌导演）：3/10

《悲伤逆流成河》海报

可以说陈凯歌导演完美地遵守了游戏规则，也可以说陈凯歌导演偷懒了。他只选取了《悲伤逆流成河》当中很短的一个段落去呈现，虽然有所改编，不过幅度并不大。对于没看过原著的观众来说，这一段表演没有任何代入感。

《悲伤逆流成河》剧照

虽然原电影本身就有一些问题，不过陈导自己的改编也存在着缺陷：他不了解现在的年轻人。《悲伤逆流成河》是青春电影，陈导在他导演的片段当中理所当然呈现出了他想象中的青春。但是现实中的年轻人与他想象中的年轻人根本就没有任何重合度，这就导致最终成片效果看起来很尴尬。

郭敬明评价台词改编

就如郭敬明导演点评一样（郭敬明很鸡贼的没有明说）：我们把对白尽量口语化，而凯歌导演则把对白诗意化。当年的年轻人喜欢说诗意的话，做浪漫的事儿，看起来是在象牙塔中，脱离社会而又受到社会的影响；现在的年轻人则不然，对于他们来说真实才是最重要的，象牙塔已经不存在，他们就在社会之中。这也是为什么“土味情话”、各种流行梗能够大行其道的原因。

《妖猫传》（郭敬明导演）：5/10

《妖猫传》剧照

郭敬明导演用长达20分钟篇幅的一个段落战胜了陈凯歌8分钟的段落。抛开其他方面单说剧情，虽然这一段剧情当中有各种BUG，不过最起码完整的交代了一个故事。可惜的是，这一段剧情也就只剩下完整这一个优点了……

“大唐小时代”

有人说郭敬明把《妖猫传》魔改成了《大唐小时代》，要美叔说，《小时代》的剧情也要优于这个改编段落的。虽然郭敬明导演在点评的时候头头是道，但是真刀真枪上阵的时候，他也依然会犯自己曾经点评过的错误。

奇奇怪怪的BGM

就像他曾经点评郭月，在一部古装戏里面怎么能够戴美瞳？到他的时候就再一部古装片里面用上了整整一首英文歌，整整一首啊！刚开始几句的时候美叔还以为自己听错了……至于为什么会以为自己听错了，下面解释。

看不懂的混剪

整个段落一共20多分钟，真正的有效剧情只有10分钟多一点儿（再精简一下估计也就跟陈凯歌导演差不多了），剩下的时间是各种抒情和不明缘由的混剪……节奏如此拖沓，观众又如何能有耐心看下去？为什么上面美叔说以为自己听错了？因为美叔一路狂拖进度条，突然听到一句英文歌，当时真的以为幻听了，直到看到了下面的字幕。

《亲爱的》（李少红导演）：7/10

《亲爱的》剧照

李少红导演与陈凯歌一样，只展现了一个片段，不过她在片段中加入了“张亮亮”这个角色成为了点睛之笔。可能有不少朋友觉得这是李少红导演在为于小彤“强行加戏”，事实上从剧情结构上来讲，正是因为加入了张亮亮这个角色，才让后面朱颜曼滋的角色更加可信，所以这个改编不仅不多余，而且十分精彩。

《亲爱的》剧照

抛开其他因素单说剧情，虽然这只是一个片段，不过因为改编得当，整个片段中角色、角色之间的冲突点的设置都非常合理，整个片段看起来一气呵成，酣畅淋漓。

《面具》（赵薇导演）：9.5/10

《面具》剧照

《面具》的剧情非常完整，虽说这种“改编”严格意义上已经不算是改编而是一部完全不同的短片，虽说不少观众觉诟病赵薇一直致力于“戏中戏”的结构，但是不管怎么说，《面具》这部短片是这一期《演员请就位》中最出彩的。

撕扯面具

《面具》剧情节奏非常舒适，作为“戏眼”的面具也在几次重要转折处出场，看起来似乎剧情并不深奥，但其实这部短片剧情详细分析的话能写出一篇长文，美叔在这里简短的说一下：《面具》这部短片继承了《大明宫词》薛绍剧情的内核，看起来似乎只有开头与《大明宫词》有关，实际上这是一个“现代薛绍”的故事。

陈凯歌导演的评价

不少朋友可能与陈凯歌导演评价《面具》的观点一致：茉莉与小飞的分手戏缺少冲突。不过美叔觉得这应该是男性与女性对于感情认知之间的差异，女性觉得不告而别更凄美，而男性觉得爆发冲突更合理。细心的朋友估计已经看出来了，美叔称呼《面具》用的是“短片”而不是“段落”、“片段”或者“作品”，原因就是这部作品的剧情结构已经非常的完整了。

演技：《悲》<《妖》<《面》<《亲》

《悲伤逆流成河》（陈若轩、赵文浩、沈梦辰）：6/10

《悲伤逆流成河》三位演员

《悲伤逆流成河》不仅台词尴尬，而且演员的表演也总是让人觉得有些生硬。按理来说，这个片段中的三位演员并不是完全不会表演的新人，但是他们（尤其是两位男性角色）所呈现出的表演结果，看起来非常糟糕。

这一段怎么看怎么别扭

赵文浩自教室门口一出现，美叔就自动脑补出了《一剪梅》的BGM，这个造型简直跟《夏洛特烦恼》中的袁华太像了，接着他三步并两步跳上桌子，这一阶段就开始出现“刻意”和“生硬”感，然后这种感觉一直持续到片段结束。另外，赵文浩对这次角色的演绎跟上次《红尘》中的演绎非常雷同。

陈若轩也被带跑偏了

陈若轩给人的感觉也很生硬，不过他的这种“生硬”跟赵文浩不太一样。赵文浩的生硬像是那种站在镜头前的手足无措，而陈若轩的生硬则是那种脱离了自己熟悉表演节奏之后的慌张。陈若轩刚出现的时候表现的还算自然，但是自打赵文浩出现之后，不知是被带跑偏还是节奏被打乱，他也开始越来越生硬。

沈梦辰开场惊艳

三人之中表现最好的是沈梦辰，虽然整场表演并不算流畅，但是最起码看起来自然，不过沈梦辰的表演也仅止步于自然了。当然，沈梦辰在《悲伤逆流成河》中的表演看起来比上一次要进步很多，这一点是需要肯定的。

《妖猫传》（黄俊捷、宋芸桦、郭俊辰）：6.5/10

李少红评价“棺材戏”

《妖猫传》冗长的剧情、稀碎的剪辑不知道是害了三个人还是救了三个人。碎片化的呈现让人没法判断镜头是一气呵成拍出来还是选择多条素材混剪而成。李少红点评的“棺材内外”不是同期拍摄考校演技，那就是赤裸裸的商业互吹，大家千万别当真。《妖猫传》比《悲伤逆流成河》多出来的0.5分只是因为他们三个人的表演不算生硬，算是及格吧。

《面具》（颜卓灵、张哲瀚、邢菲、陈瑶）：8/10

化妆间戏份

邢菲、陈瑶两人在这一次的演出当中所占的篇幅不大，看起来似乎没有太多发挥的余地，其实在化妆间中两人先后去质问小飞的那一段剧情两算是两人的一次高光时刻，有很大的发挥空间，不过片中两人的表现只能说是中规中矩，并没有抓住这次机会。

这一段表演情绪恰到好处

得益于优质的剧情，张哲瀚只要能够正常的表现角色就可以很出彩，他完成的也很好。从花絮来看，张哲瀚似乎不太会把握这一类的角色，不过他仍然按照赵薇导演的要求尽可能地演绎好了小飞这个角色，可以看出来下了很大的功夫。

颜卓灵的表演

颜卓灵则真的挺让美叔意外，她上一场的表演因为肢体受限，所以发挥的并不是很好，这一次的表演应该是发挥出了她100%的实力。同样从花絮中可以看出来，她可以比较容易地进入角色，融入情境，是一个非常有灵气的演员。

《亲爱的》（包文婧、于小彤、陈翔、朱颜曼滋）：9/10

陈翔

先说陈翔，相较于其他三位演员，陈翔在《亲爱的》的片段当中的表现最一般。他的表演让人感觉演员与角色之间始终隔着点儿距离，让人出戏倒是算不上，不过总归是让人感觉差那么点儿意思。

包文婧的表演

有朋友吐槽包文婧卖菜大妈还讲普通话，美叔觉得这倒是没什么反倒是觉得她把一位底层人士那种拘谨、泼辣都演绎的很到位。包文婧不管是扮相、台词、表情还是肢体动作，给人的感觉就是一位在底层挣扎求生的人，看着她的表演美叔一度感到了脑仁儿疼，那种喳喳呼呼的泼辣劲儿可不就是楼下卖菜阿姨的样子么？

注意看于小彤面部表情的变化

于小彤的表现也挺让美叔意外，尤其是张亮亮父母挂掉电话之后，他的表情从诧异到委屈再到最后爆发的一系列变化，可以看出来他是真的融入到了这个角色当中。看花絮中他去医院体验生活，似乎属于体验派，这种表演方法虽然可以很好的演绎角色，不过有时候很难从角色中走出来。

朱颜曼滋的表演

最后来说朱颜曼滋，四场戏，十四位演员，她演绎了唯一一位让美叔产生强烈共情的角色。不过这并非完全是朱颜曼滋演技的功劳，剪辑也帮了不少忙。如果你仔细看这场戏的话就会发现，每一次给到朱颜曼滋的镜头，她的情绪都是递进的：最开始是抵触，然后是疏离，接着不忿，再接着爆发，最后归于平静。

这部综艺的名字叫做《演员请就位》，所以这个演技的排名其实是美叔心中对这一期四部作品的排名，只不过大多数观众和评委更多的是根据完整成片去打分。另外，几位接受采访的评委都是编剧的身份，或许这也是为什么《面具》的评委打分要远高于《亲爱的》的原因吧。

导演功力：《妖》<《面》=《亲》<《悲》

《妖猫传》（郭敬明导演）：7/10

这一段转场很漂亮

郭敬明的导演挑不出什么太大的毛病，镜头沿用了他以往的“华丽”风格，当然也与以往一样华而不实。虽然镜头运用技巧展现了不少，不过这些镜头只是为了记录和展现，没有其他功能。另外在“说戏”这一环节上他也只是在引导演员情绪，而没有帮助演员融入角色（仅看花絮中展现的内容）。

《面具》（赵薇导演）：8.5/10

赵薇在指导张哲瀚

从花絮来看，赵薇在执导《面具》期间更多的时间是用在帮助演员找到情绪，进入情境从而融入角色，而《面具》本身优质的剧本也帮了赵薇不小的忙，这就让她有更多的时间来跟演员沟通。镜头语言方面赵薇使用的要比郭敬明出色，不过场控方面有几个镜头略显凌乱。当然，演员众多再加上时间紧迫，能够做出这样的效果已经非常不错了。

《亲爱的》（李少红导演）：8.5/10

注意朱颜曼滋的位置

李少红导演的特点是调度和场控。打造场景方面李少红导演花了不少心思，另外演员的站位和走位也体现出了李少红导演的功力。拿其中一段剧情来举例：朱颜曼滋最开始是坐在陈翔的边上，但是当张亮亮出现并开始打电话之后，她就坐到了最边上，无形之中就让这个角色与其他的角色割裂开来，明显的表达出这个角色的疏离，观众也能感受到这个角色与其他角色之间的格格不入。

《悲伤逆流成河》（陈凯歌导演）：9/10

《悲伤逆流成河》海报

陈凯歌不愧是大导演，在演员演技以及剧本都弱于其他三位导演的情况下，他硬是用镜头给观众讲了一个故事。就像他所说：好的镜头就是一块吸满水的海绵，放在那里看不出有东西，但是一挤就看出货来了。美叔重点给大家聊一聊陈凯歌在《悲伤逆流成河》中的镜头语言。

《悲伤逆流成河》中的光与影

整段《悲伤逆流成河》中，陈凯歌使用了两件“道具”：光与影。光，指的是阳光；影，不是阴影而是玻璃上的倒影。

“日落”镜头

阳光在影片指代的是易遥轻生的欲望，相信这一点大多数观众都看出来了：当太阳落下，易遥从站立姿势转换到坐在课桌上，相信不少观众都与美叔一样，轻轻的呼出一口气。这其实是导演对于观众情绪的把握。

课桌镜头

玻璃上的倒影在影片中指代的则是“潜意识”。影片一开场，易遥站在课桌上，镜头下摇，然后两个易遥出现在镜头当中：一个是真实的易遥，另一个则是门玻璃中她的倒影。陈凯歌想用这个镜头表达的是：此时的易遥是分裂的，一方面她因为霸凌导致产生轻生的念头；另一方面，她内心深处还是有求生欲的。这也是为什么经过齐铭的劝阻，易遥最终能够放弃轻生。

多次出现的倒影

如果大家仔细再看一遍这个片段就会发现，玻璃中的倒影出现了很多次：易遥站在课桌上，顾森西进门，顾森西走向易遥，齐铭进门，易遥坐在课桌上。这些镜头其实都隐藏着陈凯歌的意思，大家可以再琢磨琢磨。

陈凯歌

要美叔说，以陈凯歌这种喜欢在镜头中藏细节和深意的方式（课桌上的脚印），其实去执导悬疑片应该会取得很大的成功，因为这种会让人反复刷的电影更容易被人解读出他的深意。

综合评价：《悲》<《妖》<《亲》<《面》

综合上面美叔列出的三条，四部电影的平均分分别是《悲伤逆流成河》6分；《妖猫传》6.2分；《亲爱的》（8.2分）；《面具》（8.7分），其实这也从侧面展现了一部影视作品能够获得成功的秘诀：剧情、演员、导演、服化道等等要素不一定每一样都顶尖，但是绝对不能有拖后腿的，在这一条件下只要有一到两项要素十分出彩，就会诞生一部精彩的影视作品。

（完）