少一点偏见，多一点尊重。

谈到鄙视链，吴青峰在节目《爱思不si》中直言道“鄙视跟以践踏来证明自己的存在感这件事情，是世间大半存在的事实。”

各个圈子都存在着自己的鄙视链。臧鸿飞就曾在节目中提到过音乐圈的鄙视链。

当然除了圈子内部的鄙视链，我们大多接触到的是源于旁观者对于当局者的评判。大众按照身份将人群划分出等级地位，并根据这种划分对他们指手画脚。于是有了很多约定俗成的看法。

有演技有地位的大花，地位高于有代表作有人气的中花，高于势头猛但水平参差不齐的90、00小花。

星二代因为上一代的成就，出生就自带光环，备受关注。

能够接住好资源、将其转化为高质量作品，靠此再次吸引好资源的“资源咖”，高于靠凭借人气获得好资源的流量咖。

电影咖高于电视剧咖，创作型歌手高于唱跳型，solo高于团……不同的划分标准展现了不同的鄙视链。

娱乐圈鄙视链真的合理吗？或许我们可以从一个典型的群体身上一探究竟。

刘江导演在活动中劝告年轻人“别让年轻人成为爱豆，爱豆太低级了，那是宠物一样的称呼，要当好演员，这才是有尊严的选择。”偏激的话语下，也展现了爱豆处于鄙视链底端的现状。

爱豆看似光鲜，但往往与他们相伴的是浓烈却善变的爱意。

也是铺天盖地的恶意。

爱豆为什么在鄙视链的底端呢？

源于无知的偏见

狭隘的单一审美让爱豆接受着苛刻的舆论审判，尤其是对于男爱豆而言。

李希侃曾在综艺节目中提到，自己因为工作的需要化了浓妆，在机场被旁边的老伯伯嘲讽道“男不男女不女的”。

有人看不起流于表面的美，却流于表面地去判断他人。

我想每个人身边都能看到几个对男爱豆嗤之以鼻的“直男”。腾讯体育曾做过这样的节目，让对爱豆不屑的直男挑战他们的体测数据，对打败爱豆十分自信的直男，纷纷迎来了“打脸”时刻。

可见关于“娘”的刻板印象是多么可笑的一件事。

而作为爱豆届的顶流，蔡徐坤这样看待爱豆这个职业。

职业没有高低贵贱之分，有的只是不了解带来的误解。很高兴的是，还有一些身处大众判定的鄙视链底端的人，依旧投身于热爱，努力破除大众的偏见。

实力与作品是重要标杆

作品通常是演艺圈衡量价值的一个重要标准。之前演技有所争议的杨颖也对此有着清晰的认识。

相比起演员和歌手，爱豆的业务范围更杂。演员专注于影视，歌手专注于音乐。对于爱豆的作品其实没有一个很清晰的定义。我们通常将综合唱跳和表演的舞台称做他们的作品，甚至他们本身也可以认为是作品的一部分。

一方面，大众还难以认同这种综合的作品形式，舞台相比电影电视剧受众更窄，难以出圈。

另一方面，在作品高度上，也很难与影视和专业的音乐作品匹敌。

从实力上看，虽然不乏有业务能力出众的爱豆，但这也只是少数。在国内，我们还鲜少看到能成为行业标杆的人。没有足够优秀的领头羊，去定义舞台作品能够如何高质量。

这两年来异军突起的团体选秀节目也给一些“偶像派”提供了捷径。不需要有值得称道的作品、不需要十年磨一剑的实力积淀，也许凭借出众的外貌和营销包装，也可以迎合受众的需求，受到追捧。“速成”的爱豆有时无法做到份内的事，却可以在圈内混得风生水起。

越来越多的低门槛爱豆造就了大众对他们的普遍印象。这也注定了他们难以得到大众的认同。

只享流量红利，不顾口碑

在流量效应操控的市场中，资源往往与人气挂钩。这就使得许多低调的好演员无戏可拍，没经受过专业训练的爱豆可以拿到很好的影视资源。再加上爱豆体系的不完善，他们很少有站上舞台的机会，也很难靠着唱跳有长期的饭碗。

当然，身份的转换也是能力的体现。如果演技过关或者足够努力，涉足影视也当然值得尊重。就像陈立农所说，任何人都有资格去尝试自己喜欢的东西。但是一切的前提都是实力与对工作的认真态度。

合理和不合理的理由叠加起来，让很多人迁怒于享受荣光的爱豆，爱豆身份就这样成为了众人心中的原罪。

市场的不完善是爱豆处境艰难的重要因素，但也不是有些人没作品没实力的挡箭牌。不管什么职业，经得起沉淀，磨练自己的业务能力才是正道，作品永远是底气，浅显的吸引注定无法获得长久认同。

从看重作品、实力的角度看，娱乐圈鄙视链确实有着它的合理之处。而鄙视链又掺杂着太多并不客观的个人情感，不了解之下的揣度，片面的断定。

其实每个行业都不乏投机者，也少不了混日子的人，这不是某个群体的专属标签。没有什么职业应该被鄙视。身份不是原罪，也不该是我们判断他人的唯一标准。

作为旁观者，或许我们可以少一点偏见，多一点尊重。每一个群体身上正向的内容，才是我们应该着眼关注的。

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