原创： 毒眸编辑部 毒眸

文 | 龙承菲

“欢迎来到麦田圈之国。”站在别墅门口的莫妮卡，用这样一句话迎接了远道而来的阿雅和冯绍峰。

这是《奇遇人生》第二季第二期节目的开篇——这个充满创新性的节目又回来了。在《奇遇人生》的每一期中，阿雅都会和她的一位明星好友踏上旅途，节目纪录他们旅途中的相遇、感悟和探索。第二季的第二期中，阿雅和冯绍峰的目的地是英国，他们要去探秘神秘的“麦田怪圈”。

探秘神秘的“麦田怪圈”

和以往的户外真人秀或同类文化综艺不同，《奇遇人生》是将“纪录片”与“真人秀”相结合的综艺。在同类综艺市场里，《奇遇人生》这样的形式，或许本身就是一场“试验”。而在导演看来：“我们从来没有觉得自己是旅行、文青的节目，更多的是希望它是一个容器，通过这种方式，将节目里的观点和受众已有的想法形成呼应，或者刺激、挑战现有的观点。”

而在《奇遇人生》的第二季中，镜头更多地对准了素人们的故事，通过明星嘉宾在不同旅途中不同的碰撞与交流，让观众得以感悟，并倒转回来凝视自己，独立地用自己的眼睛，去观察世界、思考人生。素人们故事的加入，让“容器”中的刺激与挑战得以升级。

一直以来，真人秀都是一场观察人性的绝佳舞台，而在这一期节目之中，《奇遇人生》的试验性，可能会做到更极致。

掺进科幻元素的新“试验”

第二期《奇遇人生》的试验性，最初就体现在了“麦田怪圈”这个题材上。在综艺中加入类似的神秘学题材，本身就非常少见。

对于很多观众来说，“麦田怪圈”还是一个未知的名词。所谓的“麦田怪圈”，是指麦田或其他田地上，将农作物压平而产生的几何图案。关于麦田怪圈的成因，有外星人说、磁场说等种种说法，但至今没有得到确切的解释。1991年9月，英国人麦田怪圈道格·鲍尔（Doug Bower）和戴维·车利（Dave Chorley）宣称他们人为制造了不少麦田怪圈，并进行了表演。之后，有越来越多的人加入人为制造麦田怪圈的行列之中。

关于麦田圈

而在第二期节目中，阿雅和冯绍峰抵达英国，拜访麦田圈研究者莫妮卡，从她这里了解和见识了麦田怪圈的概念本身，再通过莫妮卡联系到了麦圈制造者团队的迪恩、破例允许他们制造麦圈的农场主卡森，准备亲自动手制作一个麦田圈。

麦田圈研究者莫妮卡

对于从小受到科幻作品熏陶的总导演来说，许多科幻作品的故事已经逐渐模糊，但当初所受到的震撼以及科幻作品带来的种种奇思妙想，变成了他对于这个世界探索的起点。这或许也是在《奇遇人生》中加入“麦田怪圈”等科幻神秘学色彩的题材的理由——《奇遇人生》希望观众看到更大的世界从而产生思考的原旨，与科幻题材的内核不谋而合。

不过，《奇遇人生》也并不是科学知识类综艺，而是以“纪实”为主的人文类综艺。这就意味着，在节目处理上可以免去集中的、长篇大论的科学原理，而是将其巧妙地融合进故事的背景之中——在节目开篇，阿雅和冯绍峰参观麦田怪圈的相关展览，之后还乘坐直升机在高空观察了麦田怪圈的具体样子。从艺人嘉宾的视角，节目能够借莫妮卡之口和镜头，对人们并不熟悉的麦田怪圈予以补充。

并且，因为是对于阿雅、冯绍峰“旅行”的纪实，节目保留了旅途中遭遇的冲突——明星嘉宾的旅途，在这一期首次出现了阻挠者的角色，即本来和迪恩同属一个麦圈制作团队的马修·威廉。他因为被这次制作排除在外而心生不满，想要破坏阿雅等人的行动。于是当晚阿雅、冯绍峰一行人不得不一边首度尝试制作麦田圈，一边躲避马修·威廉的搜寻，给原本较为平淡的叙事节奏，增添了紧凑的故事感。

在剪辑后期上，《奇遇人生》也适度地加入了一些技巧。成片整体的色调偏暗，对比度较低，让整期节目笼罩在一种神秘的氛围之中。同时，因为麦田圈的制作要在夜晚进行，节目组采用了热感拍摄，画面中蓝色的底色和红色的人体对比，凸显出强烈的科幻感。第二期开场，开车的莫妮卡望向车窗外田地的镜头，直接接入了反复闪现的夜晚热感拍摄画面，配上年代感颇重的、关于麦田怪圈的影像资料，颇有《走近科学》先用诡秘、意识流的镜头营造悬念的风格。

从目的上看，阿雅与冯绍峰的旅途重点，并不是揭秘麦田怪圈的形成。这让带有科学色彩的、关于麦田怪圈的介绍能够融合在他们创作的过程之中，又免于了不够严谨的、民科性质的科普。

在目前的综艺市场上，人文类综艺的题材往往围绕历史、文化等容易引起观众共情的话题，而《奇遇人生》在科学与娱乐之间的融合，恰好是对于同类综艺在题材上的创新。

一群人的“怪圈”

事实上，《奇遇人生》背后的人文类综艺，历来是综艺市场中的“一股清流”。

自2016年董卿主持的《中国诗词大会》以全国网破1%的收视收官，人文类综艺就仿佛吹响了崛起的号角。当时，户外真人秀节目正逢爆炸式增长之势，人们对于过于同质化的真人秀，难免出现审美疲劳。而人文类综艺的走俏，也是文娱消费升级、观众在精神思想等方面需求增加的结果。之后，《国家宝藏》《见字如面》《朗读者》等节目顺势接连上线，这些走红的人文类综艺，多以文化、人文关怀作为节目的核心。

除了对于文化的认同，人文精神还包含着对真实的渴求。随着生活节奏加快，慢节奏的、真挚浓烈的情感，已经变得越来越少。人们需要情感发泄的出口，也需要从“真实”又震撼的故事中，寻找情感的共鸣。在“真实”这一点上，《奇遇人生》通过“综艺+纪录片”的形式，“纪实”地将发生的一切呈现在观众的面前，这或许是网友们对其第一季节目保持了高评价的原因。

“综艺+纪录片”的形式

在这一点上，《奇遇人生》在第二季中做出了改变——节目组将镜头更多地对准了素人，而非明星嘉宾。比起明星的故事，更多地去展现平凡人的人生，以及明星嘉宾对这些与自己不同的世界的思考。“（我们）将嘉宾拉到正常生活里来，让他和平常所见普通人一起展现生活里面的困难、生活里面的挑战。”并不是用镜头集中展现明星，而仅仅是将艺人当作一个切口进入到生活里。

将镜头更多地对准了素人

在探秘麦田怪圈这一期内容之中，研究者莫妮卡成为了故事的核心人物之一。在三人一起乘坐拆去了舱门的直升飞机，在高空中用望远镜寻找麦田怪圈之后，冯绍峰曾经这样形容过当时的莫妮卡：“我感觉到她心里面没有任何东西，只有这个东西，这是她的全部。”对麦田怪圈的热忱，成为了她生活中的一部分。

莫妮卡的热爱触动了作为嘉宾的冯绍峰，和立场与研究者存在矛盾的迪恩。在最初谈及如何设计这个麦田怪圈的图案时，冯绍峰提到，可以用自己刚出生的儿子的小名“想想”当作图案的灵感。但被莫妮卡的热爱打动之后，他在草图设计的过程中主动推翻了自己原有的想法：“我觉得为她做一个，以她的名义而不是以我儿子的名义命名，会更有意义。”

这种改动得到了迪恩的赞同，而也正是与莫妮卡接触过程中所感受到的热爱与尊重，让原本身份对立的制作者愿意制作她专属的麦田怪圈。最终，包含着友谊和触动的、为莫妮卡制作的麦田怪圈完成。在随后起飞的直升飞机上，阿雅和冯绍峰告诉莫妮卡这是为她制作的麦田怪圈之后，得到了研究者哽咽的拥抱。

对于《奇遇人生》本身来说，它很难被定性：它没有台本、没有游戏、没有固定的主持套词，只是将嘉宾放在一个陌生的地方，开始一段完全不加干预的旅行。这似乎为热爱观察人性的真人秀提供了一种新的“试验”方法：创造一个不可预知的环境，不阻挡外界的干扰，完善地记录下参与节目的嘉宾的经历。

不过，无论是素人嘉宾的引入，还是科幻神秘学色彩的添补，都是人文类综艺中“锦上添花”式的改动。在第二期之中，冯绍峰和迪恩都被莫妮卡的故事、行为所触动，从而在原有的计划中做出了改变。这种对于个人理想与人文价值的认可，仍是《奇遇人生》想要传达的人文内核之一。

毕竟人文类综艺的核心，仍然是节目中所蕴含的情感共鸣与人文关怀。探究文化，探究自然科学，背后皆是围绕其展开的人文魅力。

而人文之旅中的创新和“奇遇”，都在“人生”路上。

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