本报特约记者 董 铭

由流媒体平台网飞打造的迷你美剧《后翼弃兵》10月底上线后，成为颇具关注度的话题剧。网飞这次不仅把“大女主”剧延伸到较冷门的国际象棋领域，还从社会层面聚焦女性意识的自我觉醒和团结互助，关注女性的独立与成长，在该剧冷战的特殊年代背景下颇具预言意义。

《后翼弃兵》升华天才少女

首季只有7集的《后翼弃兵》，改编自沃尔特·特维斯的小说，讲述上世纪50年代末，少女贝丝·哈蒙在孤儿院时展现出过人的国际象棋天赋，逐渐成为棋坛新星。然而这位天才少女性格孤僻，在美国国内打败众多对手的同时，却陷入酒精和药物依赖。在败给苏联世界冠军和养母去世的双重打击下，她陷入沉沦，最后终于依靠顽强意志并在友人鼓励下重新振作，在莫斯科战胜世界冠军。

“天才美少女”“脑中对弈技能”“成长—挫折—崛起”，《后翼弃兵》的成功可以说满足了一部“爽剧”所需的所有元素和套路，能够引发巨大关注也并不意外。而作为公认能够检验人类智力水平的体育项目，国际象棋的黑白世界在导演独特的剪辑和特效下，也不再显得古板严肃，反而颇具悬疑感，即便观众对国际象棋一窍不通，也可以看得津津有味。

导演斯科特·弗兰克上世纪90年代初就拿下小说改编权，当他第一次读《后翼弃兵》原著时，立刻对故事产生共鸣。导演还找来美国的布鲁斯·潘道菲尼和俄罗斯的加里·卡斯帕罗夫两位国际象棋特级大师，担任该剧“国际象棋顾问”。开拍前，主演安雅·泰勒-乔伊对国际象棋的知识“基本一无所知”，只能靠布鲁斯·潘道菲尼恶补，并为她参加比赛设定具体走法。剧中几场重要比赛都来自世界名局，剧集不仅通俗易懂地介绍了“西西里防御”“四步将棋”等基本战术棋理，还借这些术语影射女主心理变化，最后用“弃后”的妙手来完成女性的自我升华。

好莱坞新锐女星安雅·泰勒-乔伊饰演女主贝丝。贝丝的高冷气质和桀骜性格令人着迷，悲惨的个人经历更让观众同情，重现当时西方妇女在家庭和社会上承受的不公。贝丝的生母、养母都遭到男性抛弃，母女俩在美国靠比赛奖金为生，而且不被当时由男性主宰的棋坛所认可。贝丝的出现改变了世人对女性棋手的偏见，曾经的男性对手被征服后，成为她的后援团，孤儿院时的好友受她影响，也为了改变黑人女性命运选择去攻读法学院。

《后翼弃兵》对时代细节的还原也很到位，冷战时期的美苏从军事到体育各个方面互不示弱，而苏联一直是国际象棋领域的霸主，美国女棋手若能战胜苏联世界冠军，其政治意义不言而喻。主创虽然渲染了这一时代背景，但选择用和平、公正方式呈现，剧集最后以贝丝在公园里和苏联老人安静地下棋作为收尾，旨在回归国际象棋本身的魅力。

然而在现实中的国际象棋史上，并未有过女性棋手夺得世界冠军的先例，女子组第一甚至很难排进男子组前十。中国的诸宸、侯逸凡和谭中怡等都曾拿过国际象棋女子世界冠军，但离卡尔波夫、卡斯帕罗夫等男性大师还有距离。

苏联人曾长年占据国际象棋世界冠军宝座，唯一打破垄断的是1972年的美国人鲍比·费舍尔，但这位天才棋手夺冠后与美国政府闹翻，最后流亡海外。贝丝古怪的性格部分参考了费舍尔，由前任“蜘蛛侠”托比·马奎尔2014年主演的人物传记片《弃卒》就讲述了费舍尔的传奇人生，该片剧情走向与《后翼弃兵》完全不同——象棋天才少年被所有人抛弃。

走出家庭校园，进入职场政坛

有颜值、有悬念，还有当下流行的“大女主”风潮压阵，《后翼弃兵》一开播就大获好评，观众和媒体纷纷给出高分。“烂番茄”新鲜度达100%，爆米花指数高达97%，Metacritic媒体评分也有79分。

《好莱坞报道者》称，《后翼弃兵》是为充满好奇的成年观众准备的一部充满智慧的剧集，足以与《王冠》媲美，《名利场》赞扬该剧“流畅而优雅，从败局中重整旗鼓，最终爆发出惊人力量”。对于泰勒-乔伊饰演的女主，《时代》《华尔街日报》等媒体赞不绝口，称其为“今年剧集中最吸引人的角色之一”，“表演既真实又富有情感，应该拿奖”。不过，也有《滚石》指出该剧的不足，“剧情一长就暴露出很多肤浅之处”。

在女性意识越来越被社会关注的今天，所谓“大女主”题材也成为美国影视剧制作的热点，虽然承袭的是上个世纪的肥皂剧和“小妞电影”，但如今的创作者让女性主角不再局限于家庭或校园，而是到职场、政坛和体坛展现自我价值。《傲骨贤妻》和其衍生剧《傲骨之战》就让女性走出男性阴影，在律师事务所里经历职场风云。

《了不起的麦瑟尔夫人》里，原本衣食无忧的家庭主妇在和丈夫离婚后自挖潜力，成为脱口秀明星。而去年由刘玉玲等女星主演的《致命女人》，交替呈现三个不同时代的女性命运，她们选择用杀戮的方式复仇。

此外还有《副总统》《破产女孩》等喜剧和《杀死伊芙》等悬疑剧等，都是围绕女性展开。“大女主”题材剧集既可以改编自真实历史，如《美国夫人》借一位“反女权”的传奇女性来反思西方女权主义运动；也可以是描述一个完全架空的“乌托邦”，如《使女的故事》探讨在虚构的男性极权社会中，女性如何摆脱“生育工具”的身份。不过，此类“大女主”剧集也容易因为一味讨好女性，为求“爽”而忽视基本逻辑，例如上月播出的《艾米丽在巴黎》，被批“让整个巴黎都围着女主转，太假”。