在各种“总动员”“特攻队”不胜枚举、逐渐泛滥化的今天，《盗梦特攻队》这部看似有着敷衍的命名，老套的“动画电影＋特攻队”题材组合的匈牙利小众影片却一举拿下了豆瓣8.4的高分。

导演: 米洛拉德·科斯蒂奇

编剧: 米洛拉德·科斯蒂奇 / 拉德米拉‧罗兹科夫

主演: 伊万·卡马拉斯 / 加布里瑞拉·哈默里 / 佐兰·马克兰兹 / 乔鲍·马顿 / 保罗‧贝兰托尼 / ...

类型: 动画 / 犯罪

制片国家/地区: 匈牙利

语言: 英语 / 匈牙利语

上映日期: 2018-08-09(洛迦诺电影节) / 2018-11-15(匈牙利)

片长: 94分钟

又名: 盗画梦惊魂(港) / 收藏家鲁本·勃兰特 / 鲁本·勃兰特，一个收藏家 / 收藏家 / Ruben Brandt, Collector

▊ 好片推介

导演MiloradKrstic在67岁这年的第一部长片初执导筒，尽管是一部动画电影，时下流行的恢弘场景、细腻美艳的人物设定、高度仿真的现实环境——和这部影片却一点儿也不沾边。

在这个导演精心架构出的诡谲梦境中，反常规的身材比例、扭曲且不合常理的人体构造、具有明显超现实主义和达达主义的场景以及充斥着怪力乱神的波普风格的表现手法才是真正的主角。

这样颇具毕加索色彩的人物造型乍看一眼给人的观感从任何角度而言都不是非常美妙的，甚至有一种令小儿夜啼的诡异和毛骨悚然之感。但在快速的剪辑和令人眼花缭乱的动作快打中，这种不适感却与影片整体混乱无序的基调奇妙地融合在了一处，尤其是与莫扎特、舒曼古典乐、爵士乐的组合，使得整部影片具备着一种瑰丽绝佳的视听享受。

“之所以选择拍动画电影，是因为真人剪辑太慢。”今敏的这句话在《盗梦特攻队》中获得了淋漓尽致地映证和应用。大量惊险刺激的犯罪场面、追车戏、肉搏戏不亚于任何一部普通警匪动作影片，相反，动画电影快剪辑的优势在这样的打斗场面中得到了充分的展现。

看到这里，如果你仅仅以为这是一部异类的犯罪悬疑影片那就大错特错了。号称“艺术版《头号玩家》”的《盗梦特攻队》其实是一部浩瀚无垠却绝不枯燥的艺术史论，“每一帧都充满了视觉艺术史上的著名范例。”影片在视觉上除了致敬爱森斯坦、希区柯克和昆汀等大师的经典之作，还将数不胜数的世界名画通过艺术手法加工处理过后重新投映在大银幕上。

伯格曼《野草莓》

黑泽明《用心棒》

在鲁本的梦境中，它们不再是美轮美奂却冷冰冰的艺术品，纷纷化身成青面獠牙的吃人怪兽要将主角置于死地。这种艺术手法的加工运用使原本枯燥无趣的艺术品“活”了过来，也许会让你以手抚膺满面惊恐，但在这一层面上，作为一部能够让你大呼过瘾的艺术史论，《盗梦特攻队》俨然已经塑造了成功的典范。

马奈《福利·贝尔杰酒吧》

蒙克《呐喊》

回归影片本身，不难发现《盗梦特攻队》有着极大可供研究的心理学意义。影片开头引用了匈牙利作家卡林西的“我梦见我是两只猫，两只一起玩”，这从一开始其实就点出了影片的内核——鲁本、科瓦尔斯基、包括咪咪都是同一个人的不同人格。影片构造了一个酷似莫比乌斯环的循环往复，甚至于生生不息、永远无法挣脱逃离的诡谲噩梦。

影片开头和结尾的火车上，至始至终都只有鲁本一位乘客，而每一节车厢上都标注着明晃晃的“first”，没有人知道这辆火车要驶向何方、停归何处。

鲁本的父亲在他身上强加潜意识实验，将世界名画穿插在动画片中，反复地强制鲁本观看，从而达到他“想要鲁本成为伟大的艺术家”的最终目标，而从鲁本最后的人生轨迹来看，他成功了，即使鲁本最后成为了一名心理医生，帮他声名显赫的仍然是“艺术疗法”。

父亲的死去打破了原本看似平静的一切，他热爱的艺术纷纷在梦中开始攻击他，这个看似毫无关联的缘由恰恰揭示了鲁本噩梦的根源：父亲想要鲁本成为的样子，最终变成了他避无可避的噩梦。而幼年被母亲带走逃离的科瓦尔斯基，却顺利平安地成为了一名正义秉直的警察，原因也很简单：“我不得不离开他，为了保护你的梦。”

与其说是名画中的人物一直在攻击鲁本，倒不如说是鲁本在父亲死后，终于发现父亲强加给自己的一切，自己多年的人生轨迹也许都是错的，他开始自我质疑、自我攻击、自我伤害，甚至在不可控的走向自我毁灭。这也就解释了为什么梦中的攻击，鲁本身上却有着鲜血淋漓的伤痕实体。他无法逃离梦境，正如他再也无法向死去的父亲提出一句质疑，再也无法和或愧疚或坦然的父亲做一次和解，横亘在父子之间无法解决的问题成为了鲁本噩梦的根源。

而影片的末尾，咪咪如飞鸟般重获自由，鲁本和科瓦尔斯基的倒影重合在一起，鲁本脸上露出了久违的平和而释然的微笑，他最终选择与父亲和解，也与一直与己不善的自己握手言和。

《盗梦特攻队》最终也难逃国内撤档的命运，但这或许也是最好的结局，它除却影片之外，更像是一个艺术品。删减和遮挡是对艺术品本身的亵渎，对创作者的不尊重，对大陆观众的侮辱。

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文 | 金桔丁

审核 | 小白 编辑 | 蓝风筝

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