原标题：李星文：北平解放前22天，好一幅3D打印的世道人心图

《新世界》堪堪播到一半，仍然很难说清楚它是什么类型。

革命历史题材，不是那么典型。 市井传奇故事，不是那么直白。 兄弟恩怨江湖，不是那么简单。

当然，一句话总其旨是能做到的：1949年初，北平解放前22天，金海 （孙红雷） 、铁林 （张鲁一） 、徐天 （尹昉） 三兄弟的命运抉择。

但这不解决问题啊。 戏的气质摸不到，人的劲头看不到，编剧兼导演徐兵的良苦用心感知不到。

干脆不用理会“中心思想”了。 就从一个个具体的人物说起，让这部剧的形貌和内里慢慢浮现。

所有的一切起始于46根金条。

蒋家王朝的最后日子里，金圆券已成废纸，金条是硬通货。

大哥金海是京师监狱的监狱长，二哥铁林是保密局北平站的科员，三弟徐天是白纸坊警署的警察。

三人比不了达官贵人，也不是平头百姓，准备像诸多有办法的人一样，带着金条离开北平，到南方讨生活。

南方讨生活

如果他们走成了，就没有这部洋洋洒洒的长剧了。 还是因为各自原因没走成。 用剧中台词说，“徐天为女人，铁林为出头，金海为钱”。

这话并不准确，只是说中了由头。

金海是黑白通吃的监狱长，“大哥”是孙红雷的舒适区。 可这个大哥还真就不是传说中的老大。

老大通常都快意恩仇，金海却是负重前行。 他更像承受着破败家庭的全部压力的长子。

老大和长子的活法是不同的，这是一层煎熬。

与其说他是为钱奔忙，不如说他是为心中的道义而战。

官有官道，身为“党国”的人，要按照当局的意志和规则办事。 江湖有江湖的规矩，三刀六洞，两肋插刀，啐口吐沫砸个钉。

虽然黑白不同槽，但金海就是有本事能在两者之间游刃有余，赢得南城金爷的威名。

传统的士绅官员，心里都装着庙堂之高和江湖之远的两个世界。 中国的社会人，都得在头上的星空和现实的泥淖之间找到呼吸的空间。

所以，金海这样的“成就”，难归难，其实是普遍的生存方式。 只要在相对稳态的社会里，他逻辑自洽，履险如夷。

金海走江湖

但在《新世界》设定的22天的乱世中，他价值迷乱，进退失据了。

为了救兄弟徐天，他答应放了黑帮老大“小耳朵”的弟弟。 可事实上，只要他一天做着监狱长，他就不可能没理由地放出江洋大盗。

面对小耳朵的责问： “黑白两道你都占着，你算个什么东西？ ”他无言以对。

金海是监狱长，不能随便放人

后来，这样的事又在另一个犯人八青身上发生了一遍。 人就算已经放了，也用金条铺垫好了，还是得再抓回号子里来。

这些还都在他的掌控范围内。是柳如丝 （李纯） 和冯青波 （赵峥） 的做派彻底击碎了他的信念。

柳爷背景通天，把三兄弟看成三只蚂蚁，摁着他们的脑袋做事，还打主意吞人家的金条。

冯先生是一根筋的“死士”，只想和党国共存亡，眼里没有升斗小民的生计。

事做了，金条要不回来。 金海觉得这没王法了，太不上道了，过于欺负人了，宁肯金条不要，也要讨个说法。

他半世笃信、无往不利的信念受到了挑战，豫让和赵襄子都不见了，这还了得？

他要维护自己的尊严，舍了命也要和他们斗上一斗。

冯青波是死士，金海也是死士。

冯青波捍卫党国，那是他早年选定的信仰，尽管如今千疮百孔。

金海捍卫的东西抽象一些，那是关二爷的忠义和老北京的局气的混合物。 尽管人心不古，他还是抱了殉道之心。

再说铁林。刚出场时，这是个窝囊废，没有事业，没有胆量，没有男人的雄风。所幸女人缘不错，前妻大缨子 （张晔子） 、现妻关宝慧 （张瑶） 、清吟小班的宝儿都心里有他。

铁林打拼半生凑了八根金条，也是准备在破城前逃往南方。 一场火车站绞杀改变了他的命程。

他抱上了国防部二厅特派员冯青波的大腿，也卷进了随时小命不保的险境中。

铁林抱上冯青波大腿

几次折辱，几次在鬼门关前逛荡后，这个一直有尊严焦虑的男人，突然变得“有种”。

他坐上了组长的位子，又想坐处长的位子。 他不再逃避出生入死，不再信奉兄弟情义，他敢于和原本最怕的人四眼相对，拔枪相向了。

很难说，这是铁林半生潦倒之后处心积虑的爆发，还是形势所迫之下忍无可忍的一搏，总之他这个人含钢量猛增，直如基因变异。

当然，怂人变狠人的过程中一定有反复，他还是时不时暴露出首鼠两端的毛病，拖泥带水的本性。

孙红雷克制住了“大哥”的惯性，做到了“看着凶，其实心善”，是好的表演。

张鲁一把握住了忽软忽硬的调性，实现了“连滚带爬做坏人”的效果，也是好的表演。

原则性强的人命短，所谓刚则易折。 不要脸的人活得长，因为苟且才能偷生。

这哥俩的命运急转，是时代的天崩地裂导致的，也是骨子里的善恶不一决定的。

二十，三十，四十。 徐天，铁林，金海。

金海的世界观比铁还坚定，铁林的人生哲学比水还翻覆，而徐天是满肚子迷茫的愣头青。

老爹徐允诺教给徐天民间的正义心和道德律，这方面他和金海是一致的。

警察身份带给他法治意识，就算改天换日也不让杀人者逍遥法外。

田丹 （万茜） 一定会教给他天翻地覆的历史规律和拥抱新世界的阳光心态。

教徐天做人道理

未婚妻贾小朵 （周冬雨） 之死，让他的警察属性更为彰显，破案擒凶是他前半程的心理动因。

遇到田丹后，他的信仰在迷乱中必将受到导引，他的情感在伤痛中必然受到扰动。

男女一号总是要走到一起的，这没有悬念。

他不赞成金海私斗杀人解决问题，尽管这问题是他带来的。 他不认为党国要员就有权杀害平民百姓，尽管这座城市早已失去秩序。 这是他作为执法者的闪光点。

大哥帮他，他把小耳朵的麻烦接了过来。 田丹帮他，他不惜为了她去劫狱。 这又是民间恩怨分明，事事有报偿的朴素道义。

他可以一时糊涂，找错侦破方向。 但他的一颗赤子之心不会改变，敢在职业杀手的枪林弹雨中恪尽一个警察的职守。

金海和铁林的行为逻辑是可以预测的，徐天还会捅出什么娄子来，是不可蠡测的。 几乎所有的事都是他惹的，他应该也是后半部最大的胜负手。

尹昉的少年气适合这个人物，而这个人物还远没有完成。

田丹是神魔的合体，武力值和智商指数超乎人类。

她与徐天摸骨断案的画面是如此地出人意料，香艳诡谲。 她被金海上了酷刑，被铁林打了黑枪，也没有失去优雅从容，更无一丝怨恨。

谁让她是来自新世界的先知呢？

田丹受刑

沈世昌 （秦汉） 是从北洋时期到日据时期到民国光复，院子里始终站着一个排的警卫队的政客。他的腹黑突破人类的下限，但他其实翻不出什么大浪。

腹黑的沈世昌翻不出大浪

燕三和华子都是忠实的追随者。 因为追随的人不同，气质也就一个青春一个粘稠。

大缨子是嘴强心软的胡同妞。 关宝慧是驴倒架不倒的破落户。

小耳朵是盗亦有道的称职大哥。 小红袄是控制不住自己的变态杀人狂。

旧的世界轰然倒塌，新的世界影影绰绰。

在这个新旧相继的时刻，不同的人做出不同的选择，一幅四九城的世道人心图，像3D打印一样玲珑浮凸，呼之欲出。

要完成这样一种文学化的表达，又要有电视剧的技术标准，除了上述的人物设定和塑造之外，影像上也做足了配套的工夫。

总制片人李力绝不干涉创作，放飞了编剧兼导演徐兵的创作力。

因为没有成建制的老北京外景可供使用，他们真材实料搭了一座微型的北平城。

红墙青瓦，寻常巷陌。 发生枪战的街道上跑得开汽车，隔墙有耳的院子之间画得出地形图，破庙改建的警署里时不时金刚怒目。

老北京外景

还有一处闲笔，一只骆驼穿街过市，驼铃声声。 给这个被战争阴云笼罩的城市增添几分闲适，给这些命运无常的剧中人增添几分不详。

最为精巧的应该是手工打造的京师第一监狱。

怎么看，田丹都有几分《越狱》里迈克尔的影子，而这座监狱也有着复杂的布局。

越狱版 田丹

前门重关叠锁，办公事的人都得在这儿叫门。 后门是狱警通道，到点就换上便服下班。

上下层结构，便于暴乱场面的展开。 亲王的高间和重犯的小黑屋，分出了犯人的三六九等。

一部剧的在地感，靠人物和故事，也靠制作和质感。

《新世界》建构的这个戏剧世界是引人入胜的。 这不是纯粹的现实主义，徐天就有大量的意识流镜头。 这是螺蛳壳里做道场，在规定的22天以及和平解放的框子里精雕细刻，烛照人心。

肯定要说些缺点的。

节奏上，还是有些忽快忽慢。 快不是因为情节密度大，是因为信息量大。 慢不是因为情节原地不动，是因为人物塑造上的空转。

比如说，前10集耗费大量笔墨把“小红袄”引向金海，故布疑云的用心过于昭然。

疑似金海杀小朵

看到这会儿，它的类型归纳应该已经不重要了。

在徐兵的“徐天”宇宙里，这一部的野心和手笔最大，到目前为止，它的戏剧力量和影像质感对得起它的投资和档期。

为什么说到档期？ 在这样一个只能宅家躲避疫情的时刻，追这部剧不会浪费你的时间和视力。