文/马庆云

电影《囧妈》正版视频平台首播。网上不少声音讲，欠徐峥一张电影票，因为《囧妈》让全国影迷免费看了。很奇怪的声音。若是徐峥老师没有收正版视频平台的钱，那看过《囧妈》的影迷确实欠徐峥老师一张电影票。可是，徐导演收钱了啊！是正版视频平台让大家免费看的啊。

目前，《囧妈》在豆瓣的评分只有6.3分了，这个成绩，在早晨的时候，还是6.4分。显然，该片在豆瓣的评分，还会下降。随着更多的影迷观影完毕，徐峥导演的《囧妈》可能会迎来囧系列电影的新低成绩。对于这部电影，我的看法是：没人欠徐峥导演一张电影票，徐峥导演欠自己和所有期待他的影迷一个电影人的初心。

囧系列电影的首部，应该追本溯源到《人在囧途》。这部公路电影之所以被影迷认可，是因为它片中徐峥和王宝强饰演的角色，分别代表着大老板和挤奶工两个层次的人群。让这两个根本无法同行的人，放在一起，产生观念碰撞，并且最终弥合，社会学的意义还是非常明确的。

而稍后的囧系列电影，其实只保留了公路电影的剧本套路和笑点套路罢了，很难再有社会学意义上的建树。可以说，《人在囧途》之后的所有囧系列电影，都是狗尾续貂。反观这次的《囧妈》，也并未实现囧系列的质量飞跃，并且依旧保持着尴尬的笑点，和牵强的情感点说教。可以说，《囧妈》更应该编排成一个晚会型的小品叙事，而非一部两个多小时的电影作品。

对于《囧妈》，我们不妨分故事情感和叙事技巧两个方面来论。先说《囧妈》的情感价值问题。该片依旧是“问题中年”和一个不可能长久在一起的人登上一个局促的空间旅程，开始了一段弥合之旅。情感上，《囧妈》努力再告诉我们，母子情深，母亲也不容易，要为母亲做些事情。徐峥导演更是在宣传的时候直言，请拥抱一下自己的母亲。

这种情感叙事，并不新鲜，甚至于过分陈旧了。在《囧妈》当中，通过剧本台词的方式，说出了母亲和父亲婚后的不幸，尤其是母亲的强制造成了父亲的酗酒死亡等等。这是该片电影情感当中最深刻的地方，但被徐峥导演浅尝辄止了。显然，《囧妈》想学习《万箭穿心》，但力所不及，粗浅非常，成了东施效颦。

另一个层面上，《囧妈》一直在努力用母爱感动影迷，而且用力过猛，失之于假了。如果说以往的囧序列电影当中，讲的都是离奇的泰国、香港等处的经历的话，那这一次的《囧妈》，则是中年男人和自己母亲之间的，毫无离奇可言。因为无离奇，所以更需要塑造大量的细节，来实现真实感的传递，才能完成“对影迷的剧情信服力”。

然而，这部《囧妈》的情感叙事细节上，也都是虚假过度的。真实的母子生活模式，估计所有影迷都知道。再看看徐峥和片中母亲的列车生活，还有真实感可言吗？这种造作手捏的母子情，已经架不住现实地任何推敲了。

与此同时，这部电影只会用所谓的爱去弥合亲情。说白了，还是以往的烂俗家庭剧的和稀泥模式——因为大家彼此相爱，所以咱们就没矛盾了，只剩下爱和拥抱了。去年，电视剧《都挺好》热播，恰好反其道而行。观众突然明白，原来以往的爱与弥合，是非常廉价的。要学苏明玉才是正途。在《都挺好》面前，《囧妈》或许会尴尬得抬不起头来。

所以，《囧妈》的情感因子是立不住的。一部电影的灵魂已经丢失了。与此同时，《囧妈》在叙事技巧上，有过人之处吗？显然没有，而且问题连连。《囧妈》最大的问题，就是没有逃出所谓的公路电影的叙事藩篱，从开篇，就让观众猜到了结局。作为商业片，这其实是大忌讳。

而在具体的叙事小情节上，《囧妈》桥段和桥段之间叠加的过度了，缺少合理的剧情推动力。换言之，这部两个多小时的电影，砍掉片中大量桥段，都丝毫不影响剧情内容。这是剧本创作的大忌。比如，我们砍掉旅途当中的那段异域婚礼戏码，有什么影响吗？对整个的剧情走向，没有丝毫影响。

一部电影，几十分钟的戏码都是废戏，这部电影的叙事推动力自然牵强。其实，《囧妈》做成一个舞台剧小品，真的可以浓缩成一个二十分钟以内的作品。这个时间长度内，就能够实现所有叙事内容，乃至于情感的抒发了。搞成两个多小时，根本上缺少了有效剧情的有机进入。

大量无效剧情的叠加，是徐峥囧系列电影三部曲的通病问题。而徐峥囧系列三部曲，又都是小儿女情感模式，没有什么更为有价值的社会学内涵，甚至于无法企及《人在囧途》的高度。对于徐峥而言，面对《囧妈》这样的尴尬质量，真的应该问一问初心了。