在今年的春节档里，还未开战就已经硝烟弥漫。陈思诚的“唐探系列第三部”《唐探3》、徐峥的“囧系列”《囧妈》、彩条屋的“封神宇宙第二部”《姜子牙》、陈可辛导演的《夺冠》（原名《中国女排》）、一向稳扎稳打的《熊出没》系列，还有林超贤导演的现代动作片《紧急救援》。

说不期待林超贤导演的《紧急救援》，那绝对是假的。作为林超贤导演的现代动作系列第三部，此前的《湄公河行动》拿下2016年国庆档冠军，《红海行动》又拿下2018年春节档冠军，前两部的口碑票房双丰收无疑让许多观众倍加期待新片《紧急救援》的表现。

一、

《湄公河行动》和《红海行动》之所以能够赢得观众的喜爱和称赞，很大一部分原因是因为其战斗场面的“燃”和“血”。真枪实弹的战斗场面、勇往直前的血性刚猛，让早看腻了徒手撕鬼子的内地观众来说，不仅终于体会到战争的真实与残酷，更看到现代战争类型片的未来。

紧张的救援节奏和各种爆炸的场面依旧《紧急救援》的拿手好戏，开头一上来就是一场紧张到令人手心出汗的海上钻井平台爆炸救援戏。不仅仅是开头，在138分钟的片长中有三场大救援戏份贯穿整个故事。

与前两部作品最大的不同、同时也在本片最大的挑战，是拍摄场景从陆地搬到海洋上，风大浪急、瞬息万变的大海成为了最不可控的拍摄因素，这远比《湄公河行动》、《红海行动》在陆地上拍摄要难得很多。

因此前两部备受好评的使用大量实拍的方法，在《紧急救援》不得不采用外景实拍+内场绿幕相结合的方式进行拍摄，因此某些特效画面在看惯了特效大片的观众眼里依旧能够辨别出来，不及前两部在视觉效果上那么自然。可对于这样一部拍摄难度极大的动作电影来说，近乎每一帧都是在经费燃烧，特效上稍稍的欠缺能够理解，但作为林超贤现代动作片的第三部却有些不应该。

二、

《紧急救援》作为首部海上救援题材的华语电影，取材自真实故事，首次把镜头的主角对准了鲜为人知的中国海上救援队。同样是以救人为己任，中国海上救援队与前两部电影最大的不同是，他们所战斗的战场是在国土范围内的茫茫大海，所面临的对手不是凶恶的歹徒，而是各种突如其来的天灾人祸。

本片虽然以彭于晏饰演的交通海上应急反应特勤队队长“高谦”作为主角展开剧情，但是意外灾难的随机性和无正邪之分，让戏剧冲突缺少了递进式的矛盾和强有力的针对性，这也就让观众看着很燃却难以产生持续性的情感共鸣。

也正因为戏剧冲突的不强烈，《紧急行动》也不像《湄公河行动》和《红海行动》那样有一个完整的事件形成前后因果，进而推动人物弧光的建立。相反，《紧急行动》为了铺垫足够多的剧情来塑造人物，在“高谦”的救援行动外还加入了家庭线。

一边是温馨欢乐的父子情谊、一边是争分夺秒的救援行动，两种截然相反的情绪基调不仅没有融合好，反而撕裂了整体的氛围。不仅如此，电影围绕“高谦”还有生死离别、并肩作战的兄弟情和暧昧不清的男女之情等，多重情感线索并没有对“高谦”的人物弧光带来有效的促进，反而拖沓了整个故事的节奏。

同样是彭于晏出演，“高谦”这个人物留给观众的印象远远不及《湄公河行动》里的“方新武”来的深刻。哪怕两个人物不同，“高谦”身上那股冲劲和不畏生死的果敢也没法和“方新武”的那股血性和执着相提并论。

缺乏连贯性，带有轻微的割裂感，成为《紧急救援》整体不如《湄公河行动》和《红海行动》的重要原因。

三、

凭借爱国情怀做基调和宏大燃情的动作场面，让《湄公河行动》和《红海行动》取得了接连成功，不仅证明了导演林超贤在打造中国现代动作电影的强劲实力，也证明了其缔造商业电影的巨大价值。

以同样基调创作的《紧急救援》不同于前两部作品的地方在于，其核心不再是“犯我中华者，虽远必诛。”而是向那些“把生的希望留给别人，把死的危险留给自己”的救援英雄致敬。

但无论从人物塑造还是剧情张力上，以致敬作为主题的《紧急救援》不及前两部作品能够带给观众的情感冲击来得强烈，也就意味着难以超越《湄公河行动》和《红海行动》。哪怕与林超贤四度合作的彭于晏在本片之中贡献了自己的大好肉体，也无法助力《紧急救援》成为今年的春节档冠军。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard特约作者 | 冷子墨

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