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中国书法艺术中的草书是书法发展到一定时期的一种快速、便捷的书体，更是一门最为纯粹的艺术形式。

陈海良作品 草书贵能出其不意

它需要有严谨的、高难度的技术来保证它的纯粹性，由此也体现其专业化的艺术特色。在“书以致用”的社会中，赵壹《非草书》一文曾首次对该书体提出了批评，可见，这种纯粹性、专业性古已有之。

为此，这种书体这对书家来讲，须拥有高超的技巧，在能熟练、准确地表达心中万象的同时，也需要所表达的形态各异的点画符合书法审美的要求，特别是草书所要求的视觉外象。

陈海良作品

艺术是情感的一种表达，甚至“艺术就是激情”。草书能够让历代书家所心仪的不仅是草书的高超技能、玄妙的变化，更是草书可寄“喜怒”、“哀乐”等作者心中瞬息万变的情思，可“心藏风云”，可“吞吐万象”，也可“养天地之心”。从书体的发展演变来讲，草书可分为章草和今草；以“情感”等为主要因素来分，则可飞为小草和狂草。

小草，由章草演化而来。章草往往字字独立，笔画带有隶意，取“横势”。

陈海良作品

为适应书写的便捷，单字的点画之间及行文时上下的字与字之间等渐渐变得牵连相通，偏旁相互借鉴，取“纵势”，书写更趋“流便”，通过张芝、王羲之等一代代书家的优化改进，逐渐成为“今草”样式。

因此，从很大程度上来讲，“今草”往往指“小草”，它是汉字的一种最为简约的表达，但常常因情感、材料等因素以及书写的准确性和实用性等制约而显得相对内敛、严谨。在魏晋时期，“今草”已八法皆备，全面成熟。

陈海良作品 羲之《修小园子帖》

由于那时的书写主要担当着“实用”的功能，书写的清晰度、准确性，制约着“今草”在一定时期内趋向于一种“规范化”的样式，如《十七帖》，它不仅树立了什么叫“今草”的样式，而且也规范了今草的笔法，通篇由王羲之的信札等组成，风格、笔法相对统一，所以汇成《十七帖》。

陈海良作品 《论书一则》 尺寸：0.8平尺

作者：陈海良，江苏常州人，中国艺术研究院中国书法院创作部主任，博士研究生导师，国展评委

师从尉天池、马士达等教授（中国唯一楷、行、草书全国一等奖获得者）当代行草创作代表人物

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