原标题：《再见啦！母亲大人》杀青，总制片人张阿瞳、编剧巩雪畅谈亲情题材的差异打法

2020年1月8日刊|总第2014期

子女因各种原由离去，无数次送别的过往经历，却都像是为最后告别所做的演练。真到了缘分到此为止的时刻，该如何说再见，如何接受并消化，如何继续仰头洒脱？这些问题的答案也许可以从《再见啦！母亲大人》中窥得一二。

文/文朔朔

提到影视剧中的母亲形象，最先映入你脑海的是什么？

是《小欢喜》中歇斯底里，以自己意愿强加于子女的虎妈宋倩，是《浪漫的事》中为三个女儿操劳半辈子的宋妈妈，还是《家有九凤》中没一个女儿省心的初妈妈？

国产剧中，母亲与子女的关系通常是充满戏剧性的，展现 日常生活中平淡如水般的母子关系的作品，不多。 以80后视角切入的剧集，更是少之又少。

最近，由优酷、魔瞳影业联合出品，曹盾、荆冲执导，董洁、尹昉领衔主演改编自作家不良生散文集《云上：与母亲的99件小事》（以下简称《云上》）的现实题材作品《再见啦！母亲大人》，另辟蹊径。

这部剧讲述母亲丁碧云（董洁 饰）和儿子丁小军（尹昉 饰）相依为命29年，母子经历无数考验，唤起相互理解，却不得不做最后告别的故事。

尹昉饰丁小军

据悉，这部剧于今日杀青，影视独舌与《再见啦！母亲大人》的总制片人张阿瞳、编剧巩雪展开对话，探寻这部剧差异化创作的秘辛。

告别，一门逃不掉的成长课

读了《云上》才知道，在平凡时光中讨生活的母亲，是矛盾的混合体。

生活是平凡，但能把艰难的人生过得有趣，却又不凡。

逆来顺受是丁碧云的常态，她当女儿时唯一一次叛逆，是不接受家里安排，用自己积攒下的私房钱去学裁缝。面对婚姻生活的背叛，她有那个时代人少有的果敢，选择离婚。生活条件的艰苦，不能让她低头，靠着一勺勺黄泥累积，她硬是在狭窄的厨房划分出不同区域。

董洁饰 丁碧云

同时，丁碧云坚硬与柔软兼具。

曾经，她对儿子的爱柔软又直接。但在生命的最后岁月她却要求苛刻，逼迫儿子做出好吃的饭，希望自己离去后，儿子能够照顾好自己。

母亲的精神馈赠，是原著给读者的最大感动，也是制片人张阿瞳认为能够唤起观众共鸣的闪光点。

面对市场上琳琅满目的各色题材，以母亲为主角反映母子亲情的剧不多。当张阿瞳决定要以散文集为基础做一部亲情剧时，在很多人看来，这一选择颇为大胆。

“每个人这一辈子终将有一次机会跟自己的母亲告别。”张阿瞳看准了《云上》这部散文集的告别主题。

总制片人张阿瞳

原著以一种极力克制的平静，抽离的自我审视，描写患癌母亲去世后，儿子回忆与母亲生活的点点滴滴。

“母亲29岁生下我，又在我29岁时离开。 ”

散文集中本是客观描述的这句话，却让人感慨万千。每次丁小军告别家乡，总会用电瓶车载着母亲到车站，两个人一起来，而后母亲一人孤零零地回。这不禁让人想到，朱自清看着父亲的背影，笨拙地翻过屏障的场景……

子女因各种原由离去，无数次送别的过往经历，却都像是为最后告别所做的演练。

真到了缘分到此为止的时刻，又该如何说再见，如何接受并消化，如何继续仰头洒脱？

《云上》中的三个提问掷地有声。不良生提出了问题，更给了参考答案。

先要多几分“铁石心肠”“狼心狗肺”，伪装下来。亲人的离去并不是故事的终结，曾经的遗憾，还要用时间来弥补。“不是看开了，而是带着母亲的希望好好活下去。”

告别这门人生必修课，谁都逃不过。早习得此间含义，很有必要。

“散文集中作者未尽的遗憾，不能弥补。但希望通过剧集《再见啦！母亲大人》，让观众能够尽量减少遗憾。”珍惜当下，力所能及地照顾父母，张阿瞳表示这部剧的最大意义就在于此。

一头扎进现实中，3年改编“死去活来”

原著中丰富的母子相处细节，给改编以扎实底色，现实生活中真实发生的小事，决定了剧集贴地飞行的姿势。

总制片人张阿瞳和编剧巩雪之前曾合作过优酷自制剧《小野兽花店》，这部剧对都市男女情感的挖掘到位，颇有新意。此番再次合作，他们想用80后的视角展现这一代人心中的母子情感。

与用文字建构事件的散文集不同，影视剧用视听语言说话。改编时，团队克服了三大难题。

首先，原著只有两个主要人物，似乎撑不起整部剧。其次，原著为散文体，着重心理描写和情绪刻画，这些难以描摹的抽象概念如何传达给观众？最后，原著多生活片段描写，且随作者思绪纵横万里，跳跃极大。如何凝练浓缩为颇有戏剧性的故事？

“我们把原著按人物、时间点归类。”筹备之初，张阿瞳就做了原著拆解。

前期细致的整理工作，不仅为编剧后期的改编提供便利，更从源头规避了影视作品改编中的惯常争议——原著粉不买账，编剧又觉得冤枉。

为了让原著中的细腻情感真实落地，张阿瞳还找到对标作品——日剧《东京塔》。“经历母亲去世的儿子重新审视人生，但故事结局人物并没有走上巅峰。那种生活遗憾，是我们想要的真实质感。”

编剧巩雪

在实际改编中，编剧巩雪用“巧劲”将这种追求稳稳落地。“我和原著作者同龄，所以在改编丁小军和母亲的故事时，我可以用自己的经历去还原。”不仅如此，每次写完一段故事，她总会让小伙伴阅读，看他们的反映。

“面对这件事，人物会做出什么样的反应，会说出什么样的话。”为了找准每一个人物的定位，张阿瞳和巩雪及团队成员反复调整、论证。采访中，两人笑言这个过程“死去活来，不堪回首”。

最终，他们找到了解决难题的有效手段。

人物建构上，有丰富有浓缩。

巩雪不仅增添了与丁小军有感情纠葛的余雅（王楚然 饰）、尹怡（陈泇文 饰）等人物。还对同类人物做了合并，丁碧云的弟弟丁建华（蔡鹭 饰）就是如此。

而且，二次创作还遵循“源于生活更高于生活”的创作原则。

“原著中母亲离婚后，终生未嫁，但在现实的苦涩下，要给人物以理想的甜。”采访中，巩雪透露，剧中丁小军的母亲还将邂逅一个完美人物。

此外，在生动的人物背后，创作者还融合了广阔的时代背景。包括千禧年的世界末日谣言，2003年非典疫情，2008年北京奥运会……人物命运随时代大潮沉浮，这样的故事相信会让不少观众产生共鸣。

梳理清晰的改编脉络中，母亲与儿子的两条故事线索，有并行有交叉。最终，母亲的半生与儿子的半生合在一起，变成了一生。

因为信任，选择“屏蔽”和“偷懒”

到了实际筹备阶段，丁碧云和丁小军母子找谁来演？

当张阿瞳见到董洁，两人一口气聊了两个小时。“她和我分享自己与母亲相处的经历，以及自己作为母亲和儿子的相处过程。”董洁的状态和剧本中的人物非常契合，张阿瞳认定这是他要找的丁碧云。

作为制片人，张阿瞳始终认为“技术要往后站，要想唤起观众共情，必须投入真情实感。”包括在选择丁小军的扮演者尹昉时，也是这样。因为和所扮演角色有相似的经历，在拍戏的过程中演员能更好地代入。

以至于独舌记者在参加探班活动时发现，丁小军原型不良生和尹昉站在一起时，他们之间有某种相似的气质。而且，尹昉和董洁也有某种形同母子的CP感，虽然两人实际只相差6岁。

与此同时，张阿瞳也在沟通导演团队。

当他拿着故事大纲和三集剧本谈合作时，一些导演觉得或是矛盾冲突不够或是故事单薄。“那些真实的生活细节，隐而不发的戏剧张力没有被认可。直到我们遇到曹盾老师的团队。”谈及此处，张阿瞳难掩激动。

那之后，《再见啦！母亲大人》也与优酷签约。

谈到具体的选景过程，张阿瞳戏称自己“倚小卖小”。“我坚持要在苏北拍。”为此他还有一套劝说导演的说辞“您看您是西安人，《长安十二时辰》虽然没有去西安拍摄，但是还原唐代西安的氛围、场景和生活方式都做的特别好。所以我特别希望大家能去我的家乡苏北看看，因为故事真实发生在那里。”

对拍摄场景的考究和高质量的场面还原是曹盾团队的一贯追求。此外，导演团队充分尊重制片方的要求，导演带着美术团队多次看景。

但苏北没有合适的老建筑。直到在浙江宁波的象山，发现那里还保留了很多八、九十年代的风情建筑。包括探班时的丁碧云母亲家——那个古朴却红火的小院，就是在那里还原的。

能和曹盾团队合作无疑是幸运的，特别是在《长安十二时辰》之后。“当时所有人都在找导演团队，但我们的合作是早在《长安十二时辰》播之前就敲定了的。包括优酷的加入也非常顺利，大家都是基于对这个项目的喜欢走到一起。”

但同时，张阿瞳和团队在前期也花费了巨大的时间成本，经历过反复的自我怀疑。在这个过程中团队经由磨合也得到了成长。

“我学会了‘屏蔽’和‘偷懒’。”

一方面，屏蔽杂音，最大限度保证每个人的创作热情；另一方面，“偷懒”在张阿瞳看来，意味着尊重与放手。他选择信任每一个合作伙伴。

作为制片人，张阿瞳把自己细致入微的做事风格调整为粗线条模式。发现细节问题时，他也会及时调整，但更重要的是整体把舵。

谈及未来，张阿瞳表示，魔瞳影业并不急于快速产出。保证每一部作品都能有较高质量，做一个长跑选手，最终，时间会是最好的检验。这部作品将于2020年在优酷与大家见面。它究竟将给观众带来多少感动？我们拭目以待。

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