今天关晓彤上了热搜了，她说她是“在逃格格”，虽然不知道她哪来的王室血脉。

作为明星她是成功的，随便一句话就能上热搜；

作为演员她还不算成功，主演的电影《月半爱丽丝》上映5天，票房才2000多万，一点讨论度都没有。

不得不说这是一种悲哀，关晓彤身上折射出了内地影视圈的现状。

有句话流传很广，虽然观点有些激进但确实说明了问题：

中国没有影视圈，只有娱乐圈。

严格来说国产影视剧还是出了一些好作品的，电影有《无间道》，电视剧有《北平无战事》、《大明王朝1566》以及最近的《隐秘的角落》。

但是国产影视剧的现状是令人担忧的，今天我们只谈中国剧。

不知道大家注意到没有，2000年后的中国剧是一直退步的，尤其是流量明星诞生以来，中国剧以令人咋舌的速度在退步，到现在已经彻底沦为鸡肋，几乎成了粉圈专属福利。

资深编剧汪海林就说了，现在男孩子根本不看电视剧了，都去打游戏了。

汪海林不知道的是，现在好多女孩子也不看电视剧了，人家也去打游戏了。

为什么？

主题千篇一律，剧情狗血重复，价值观低级恶劣，题材模糊业余，内容注水拉长，这谁爱看啊？

一部电视剧他敢拍80集，试问谁能熬得住？

中国剧内容上的三大特征：

任何“职场剧”归根结底都是爱情剧；

任何“生活剧”翻来覆去都是狗血剧；

任何“古装剧”归了包堆都是偶像剧。

中国剧最常见的三大主题：

孝顺：你爸妈打你骂你拆散你男朋友搞垮你事业，但那都是为了你好，你得孝顺；

抗日：铺天盖地的抗日剧，一年365天一天24个小时轮番打鬼子；

苦难：老妈得癌症爸爸车祸男朋友白血病主人公被恶人陷害，男/女主角扛起所有战胜一切困难最后岁月静好，经常还上演一出跟仇人和好的戏码。

最要命的是价值观上的落后，好人一定胜利坏人必须完蛋，美其名曰“正能量”。

能力是冲了点但有点自欺欺人了，因为现实中好多成功人士最终都上了法制日报。

这道理其实谁都懂，基本上就是制片方糊弄糊弄观众，观众假装被制片方糊弄了，就这么着了。

问题是我们一直强调“文化输出”，现在我们的中国剧连自己的观众都征服不了，甚至赢得不了老百姓的尊重，你怎么输出啊？

这种情况下，美剧、日剧大举侵袭卷走大量观众就是情理之中的事了。

很多从业者对此表示担心：观众都去看美剧了，中国剧的未来在哪？

我们怎么才能打败美剧夺回我们的观众，甚至输出海外做到真正的“文化输出”呢？

这里小编想用网络的一个梗来做回答：

要用魔法打败魔法！

《大明王朝1566》嘉靖皇帝说得更透彻：

让英雄去查英雄，让好汉去查好汉！

中国剧想要打败美剧做文化输出，就应该研究美剧，学习美剧，“师夷长技以制夷”嘛。

美剧已经摸索出了一套行之有效的输出全球收揽观众的套路，现成的路子为什么不走？

美剧有几大优点是中国剧应该好好学习的。

1、立意的广泛性。

从宏大叙事到生活琐事，从宇宙到个人，美剧几乎无不涉猎，既有《西部世界》这种大主题高立意的广角叙事，又有《致命女人》这种聚焦女性婚姻的生活描述，观众想看的他都有，哪怕制作出来收视率惨淡。

2、题材的专业性。

悬疑就是悬疑，惊悚就是惊悚，律政就是律政，科幻就是科幻，美剧在题材的专业性上几乎做到了极致，几乎从不挂羊头卖狗肉，大量的专业知识以及专一的叙事你不服不行。

中国剧通常拍着拍着就成了爱情剧、狗血剧，几乎没什么专业性可言。

前不久广受好评的《摩天大楼》，前几集各种反转惊悚高潮迭起，到最后却没有一个合理的解释，试图用钟美宝的不幸冲淡谜底的无力，作为悬疑电影迷对这一点很失望。

3、强叙事。

不管主题是什么立意有多高远，美剧最大特色的就是强叙事，一切以叙事为主，靠精彩的故事和不断引出的悬念把观众牢牢锁定。

美剧叙事的两大特点：

1、多线叙事。

最常见的是三线叙事，同一个主题三对不同的主角并列叙事，大结局来个巧妙的结合，既升华了主题也丰富了内容。

《致命女人》《假如》都是如此，非常好看。

2、精确叙事。

不敢说美剧没有多余的镜头，但确实大多数镜头都有用，大多数场景都跟主线剧情强关联，不会为了拖时长疯狂注水，让人迫不及待想一口气看完。

4、更自由的表达。

不要总强调“正能量”，电视剧是娱乐产品而非教科书，总想用电视剧教观众做人就真的想多了，而且特别拧巴，特别难受。

坏人凭什么必须死？现实中坏人都死光了？

坏人凭什么智商低？智商低的人能上法制日报？

中国剧要想突破必须勇于越过“雷池”，别让道德枷锁绑架了故事的精彩。

国产影视剧不能总打着“支持国货”的口号糊弄观众买单，观众的忍耐也是有限度的。

制片方割了一波又一波韭菜，钞票赚了一大把，是不是也该想想该怎么“自强不息”了？

出处：见配图水印