佳能在单反上非常成功，无论是营销还是产品，即使常年被吐槽，在销量上依然可观；微单在被吐槽了许久后，终于憋出了R5。而电影机系列，佳能将所有最好的技术都堆上去，在去年发布的C500 Mark II就是这样一台机器。

一切，都要从我们收到这两箱物件说起，今天发主机测试，电影镜头的测试后边为大家献上。以下还有我们测试的该系列其他三支镜头的链接，有兴趣的朋友可看下：

单评 | 佳能Sumire Prime系列24、35、50mm电影镜头

单评 | 佳能C 700FF测试

阅读正式测试文章前，先给你们看几张官方的装逼大图（毕竟我们店小人少，大家不会装这么大一套来测试，所以后边你们只能看到我们简装版的主机搭配方案）！

外观设计

在外观上C500 Mark II保持着佳能电影机的一贯造型，机身上用红色的“C”字样进行点缀，代表这是属于Cinema 电影机系列的产品。这台摄影机在不加装任何配件及电池的情况下，重量仅1.75千克，非常易于携带。

它的军舰部修型漂亮，佳能Logo十分醒目，若是拆掉顶部的上手提与监视器，甚至会有种这是台佳能单反的错觉，佳能的XC15就属于单反造型，这样的造型是佳能自身的设计语言。

加上顶部的上手提与监视器，看起来马上就像电影机了

其机身左侧布满了操作所需要的使用的按键，这是摄影机相较于微单的一大优势，通过肌肉记忆可更迅速调整专业视频拍摄所需的的功能，同时在黑暗中它可开启按键灯，在较为黑暗的场景中也能清晰看清按键上的序号，从而进行参数设置。

开关机使用旋钮进行操作，同时还有操作锁防止拍摄过程中误触

该机器上有独立的视频输出接口，虽然标识了VIDEO的字样，但这一接口并不只是作为视频传输使用，在接上自带的监视器后，可通过屏幕进行触摸对焦，通过监视器的操作来控制机器本身。

标配的触摸监视屏型号为LM-V2，4.3英寸的屏幕可实现HDR监看，搭配佳能机身配有的全像素双核自动对焦，基本上指哪打哪；同时177万像素的分辨率也足够看清画面，在屏幕的左侧还有一排按键，可用于菜单设置及基础曝光参数设置，有一个独立的按键还可以用来实现翻转屏幕的效果。

其机身背面预留了许多拓展口，可以加装EVF取景器；底部则是电池仓，使用同系列电影机通用的BP电池，实测中，标配的电池续航能力并不强，每块BP-A60电池只能续航107分钟，若是将风扇持续开启，则续航能力还会进一步下降；

背部左侧有着四个与触摸屏上同样的按键，功能也相同，方便只使用EVF进行取景用户的操控感，右侧则是扩展接口，包括常用的XLR输入接口，SDI及HDMI输出接口等。

尾部的侧面有着非常多的散热口，在机器拍摄一段时间后可感受到风扇运转，同时底部充分的利用了空间，将音频操作旋钮放置到散热口下方，可调整XLR接口输入的音频，包括开启48V供电，调整单路音频的电平大小。

镜头卡口为可更换的EF/PL，均可通过电子触点进行元数据记录

PL镜头卡口为金属材质，很坚固

若需要长时间拍摄，可通过加装尾部的扩展模块来搭载V口电池，这一模块还可扩展两路XLR音频输入，并支持D-TAP供电输出，可以给监视器或记录仪等设备供电，最高支持24V的电压，基本上兼容所有配件设备。

加装扩展模块后的侧面

独立调整另外两路输入音频

话筒缓冲架，可防止机身的震动传到麦克风上

性能测试

性能参数

001 增益噪点测试

摄影机可以设置感光度或增益来调节画面曝光，我们选择标准ISO进行噪点测试，获得这台机器最真实的噪点处理效果。

通过每一个档位的感光度设置，可以看到在ISO 800时，该机画面暗部出现噪点，在 ISO 3200时暗部出现了彩噪，之后每提一档，画面的彩噪就会更多；

而细节部分，当ISO 6400时其还可保持较好的锐度，不会出现严重涂抹感，这是由于所拍摄的画面为5.9K超采为4K。

综上所述，我们觉得该机偏向于保留画面细节，让客户有更多的后期空间（噪点可以自己后期降噪处理），其在ISO 3200内都有良好的画质，完全能够满足影视或者广告客户的需求。

002 果冻效应测试

摄影机单帧拍摄的曝光时间可使用快门速度或快门夹角来表示，我们使用其最高格式拍摄，当快门为1/1000时，我们可从拍摄的画面看出，其拍摄的扇叶形变曲度表现一般，可用来拍摄一般速度移动的物体。

003 色彩测试

我们使用佳能Rec.709的色彩空间进行拍摄德塔24色标准色卡，导入达芬奇后进行色彩匹配，获得C500 Mark II的色彩趋向。

在色彩匹配后可以看到， C500 Mark II在色彩科学上有自己的倾向，天蓝色的差值最大，达到了21%，而橘黄色与黄色相对差值较小，对于肤色优化也较好。

004 宽容度测试

佳能的Clog可以很大程度的提升画面宽容度，在大光比的情况下保留更多的画面细节，同时容错率也更高，即使曝光有些许偏差，也可以通过后期进行调整。

欠曝三档

欠曝三档回拉

过曝三档

过曝三档回拉

在进行了过曝与欠曝的测试后，我们发现画面即使欠曝3档，还是可以通过后期调整拉回画面细节，但画面会出现可见噪点；过曝3档后，高光部分会有细节丢失，无法恢复，但中间调与暗部的画面得以保留。

005 对焦测试

我们使用了佳能EF24-70mm F2.8镜头进行自动对焦的测试，在菜单中有独立的一栏可以进行自动对焦模式调整，方便适应各种场景。

在开启了自动对焦后，通过触摸屏点击画面，镜头的马达会进行反应，迅速对焦到焦点框内的物体，还可以打开人脸识别对焦，并进行追焦。

可以看出，其自动对焦性能确实非常不错，佳能的单反的对焦性能，在该机上得到了很好继承。

006菜单逻辑

在点击菜单按钮后，可以看到弹出了非常清晰的菜单界面，示意图标非常清晰，每一大栏下分成独立的页面，通过拨杆可进行选择及确定，降低了佳能单反或微单用户对于摄影机的学习成本。

产品定位

佳能C500 Mark II与C300 Mark III使用了同一套机壳，扩展接口与按键位置都在同样的位置上，这意味着这两台机器的配件可以互相通用，更换机器后学习成本也非常低；外观一样但内部却有着非常大的区别，也说明了佳能对于这两款机器不同的定位。

C300 Mark III搭载了Super 35mm的CMOS，可以拍摄4K120fps的画面，而C500 Mark II则配备了5.9K的全画幅CMOS，可以拍摄超采的4K60P画面；通过性能的差异，让用户更容易在二者之间做出选择。

图片来源：影像佳园

图片来源：影像佳园

若是作为纪录片拍摄，这两款机器都非常出色，操控性，稳定性都毋庸置疑，而全像素双核自动对焦则可以牢牢锁定对焦物体，很放心的将焦点交给机器，出错率极低；若是作为宣传片、广告拍摄，C500 Mark II也可以轻松胜任，CLog、RAW、10bit 422、5.9K超采4K画面，这些标签都意味着这台机器的画质不容小觑。

实拍感受

在拿到机器后，我们拿出去进行了纪录短片的拍摄，在实拍中感受这台机器的优缺点。

在纪录片拍摄中，考虑到便携性，我们选择使用EF镜头，同时不加装扩展后背，这样的配置非常轻便，一个曼富图的曼哈顿系列MV-30的双肩包就可以将这一套轻松装下。

由于RAW相较于XF-AVC编码后期流程较为繁琐，所以统一使用XF-AVC编码进行拍摄。

在开启了Clog3后，画面灰度较高，但佳能对于肤色的优化让我们非常有信心，在加载Lut后画面色彩非常讨喜，并不需要再去进行过度的风格化调整，就可以获得较为真实的色彩，这一点极大的方便了纪录片后期制作；同时Clog的宽容度可以达到14档，在拍摄前景较暗的人物画面时，还可以保留身后的天空云彩的层次。

Clog3视频截图导出

加载Clog3官方lut后导出

在光线较强的环境下，可通过开启内置ND进行减光

在车内较为昏暗的情况下，我们将ISO开到3200，暗部噪点较多，但整体画质并没有出现严重的钝化，由于是5.9K超采4K，画面锐度也较好。

后期加载Lut后再进行简单的调色，将采访主体的脸部稍微提亮，其余部分适当压暗，再进行降噪处理，可以看到在灯光较弱的环境中，全画幅的CMOS发挥了一定的优势。

拍摄所占据的空间较大，当我们选择XF-AVC的编码方式，4096×2160的分辨率后，码率达到800Mbps，一段35秒的素材文件大小达到3.3GB，若是使用3840×2160则可以极大的降低码率，节省近一半的空间。

DCI 4K与4K码率分别为810Mbps与410Mbps

整体拍摄后，印象最深的还是佳能这一套DPAF自动对焦系统，即使在暗光下，只要一触碰屏幕，对焦点就牢牢锁定在想要的对焦点上，并不会出现脱焦。

在使用中有发生过脱焦点的情况，就是对焦距离达到最近对焦距离的阈值，机器自动对焦到身后的背景，但即使是错误对焦对焦后，焦点也是非常果断的锁定背景，不会出现拉风箱等情况。

Tips：佳能官网上搜索Clog或者Lut会出现许多下载链接，大部分为Clog各种型号机器的伽马曲线对应表格，无法直接使用。复制下面链接用浏览器打开，可以进入佳能官网下载Lut，可使用于微单、摄像机的Clog1、2、3与PQ曲线。

https://www.canon.com.cn/supports/download/simsdetail/0200603905.html

综述

佳能将C500 Mark II定位为电影摄影机，其拥有出色的画质表现，讨喜的色彩科学，可靠的自动对焦。所以在很多场景中都可以轻松应对。该机模块化的设计让其更易于携带，同时与C300 Mark III机身近似，许多配件也可以交换使用，大大降低了使用成本。

优点：1、机身模块化设计，可扩展性强2、自动对焦系统反应迅速，准确3、画质出色，色彩丰富

缺点：

拍摄画面码率不可调整

撰文：头条号 @影像狗